※小説ではない※専門書 要約資料集 為替(換算)3.9万円でもらう 紐解集生成 専門 初入門 資料 作：｛作者名｝
> 学問の宇宙・辞書型専門書 第20号(v3.0 §16.19新形式)。ガイド役: Fable 5 監修 / Sonnet 5 執筆(脚本班)。
> 規格: SYSTEM.md §16.19(辞書型・10万字級)/ §16.4(検定)/ §16.5(出典)/ §16.21(三つの実践解)準拠。
> 接続先: DIC-0002(物理用語辞典)— 繊維・化学変化の言葉を土台にする。DIC-0008(単位と計測辞典)— 長さ・面積・質量の単位を土台にする。DIC-0009(工具と工作辞典)— 刃物・道具の扱いを土台にする。DIC-0012(農業と土辞典)— 植物繊維を育てる土台への道。DIC-0013(織物と繊維辞典)— 繊維をつなぐ技術への隣接領域。DIC-0016(色彩と混色の辞典)— インクの色と混色への道。DIC-0018(素描と構図の辞典)— 版画・図像表現への道。DIC-0019(光学と観察器具の辞典)— 印刷物を見る目・レンズの道。BOOK-0062(タイポグラフィ)— 文字の設計・組版をさらに深く扱う物語への道。
> トーン規約: 専門用語は初出で必ず説明する。数式・数値はすべて自己検算する。未確定・諸説は正直に明記し、誇張しない。
**安全上の注意(本書全体に優先する約束)**: **紙を作る工業的な工程(蒸解・漂白・薬品による調合など)には、刃物の高度な扱いや化学薬品が関わる場面があり、本書では実際の手順を作業指示として書かない。** 工業的な製法については「一般にはこのように行われているとされる」という百科事典的な説明と、危険性への注意喚起にとどめる。本書が実際に手を動かす課題として案内するのは、水と紙・古紙・輪ゴムやひもなど身近で安全な材料を使う工作に限られ、刃物を使う場面ではかならず大人といっしょに行うことを明記する。この一線は、本書のどの見出し語・どの実践解においても揺らがない。
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# DIC-0020 紙と印刷の辞典 — 通読できる逆引き
> 学問の宇宙・辞書型専門書 第20号(v3.0 §16.19新形式)。ガイド役: Fable 5 監修 / Sonnet 5 執筆(脚本班)。
> 規格: SYSTEM.md §16.19(辞書型・10万字級)/ §16.4(検定)/ §16.5(出典)/ §16.21(三つの実践解)準拠。
> 接続先: DIC-0002(物理用語辞典)— 繊維・化学変化の言葉を土台にする。DIC-0008(単位と計測辞典)— 長さ・面積・質量の単位を土台にする。DIC-0009(工具と工作辞典)— 刃物・道具の扱いを土台にする。DIC-0012(農業と土辞典)— 植物繊維を育てる土台への道。DIC-0013(織物と繊維辞典)— 繊維をつなぐ技術への隣接領域。DIC-0016(色彩と混色の辞典)— インクの色と混色への道。DIC-0018(素描と構図の辞典)— 版画・図像表現への道。DIC-0019(光学と観察器具の辞典)— 印刷物を見る目・レンズの道。BOOK-0062(タイポグラフィ)— 文字の設計・組版をさらに深く扱う物語への道。
> トーン規約: 専門用語は初出で必ず説明する。数式・数値はすべて自己検算する。未確定・諸説は正直に明記し、誇張しない。
**安全上の注意(本書全体に優先する約束)**: **紙を作る工業的な工程(蒸解・漂白・薬品による調合など)には、刃物の高度な扱いや化学薬品が関わる場面があり、本書では実際の手順を作業指示として書かない。** 工業的な製法については「一般にはこのように行われているとされる」という百科事典的な説明と、危険性への注意喚起にとどめる。本書が実際に手を動かす課題として案内するのは、水と紙・古紙・輪ゴムやひもなど身近で安全な材料を使う工作に限られ、刃物を使う場面ではかならず大人といっしょに行うことを明記する。この一線は、本書のどの見出し語・どの実践解においても揺らがない。
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## 冒頭 — この辞典の使い方
この辞典には二つの読み方がある。
**一つ目は通読**。表紙から最後のページまで順番にめくると、水準一(「紙ってそもそも何でできている？」という一番身近な問い)から水準十二(紙と印刷の体系地図・歴史地図・紙をめぐる問い)まで、「人はどうやって記録を残す道具を工夫し、それを大量に複製する技術を発展させ、今日の本や新聞にたどり着いたのか」という一本の山道を登る一つの物語として読める。低い水準の見出し語だけを使って次の見出し語を説明する、という約束を全編で守っているので、後ろの言葉が分からなくなったら前のページに戻ればかならず答えがある。
**二つ目は逆引き**。困ったときに「この言葉、何だったっけ」と開けば、見出し語ごとに同じ型で書かれた説明が一つ見つかる。A判とB判の違いを確認したいとき、活版印刷とオフセット印刷の違いを思い出したいとき、和綴じと洋装本の違いを確認したいとき、必要な部分だけをつまみ食いしてよい。
この二つの読み方が矛盾しないように、すべての見出し語は次の**統一型**で書く。
```
【見出し語(読み)/水準N】
一文定義: 下位水準の言葉だけで説明した、一行の定義。
やさしい説明: 具体例と身体アンカー(体や生活で覚える目印)。
公式や図: 式や図がある語には、必ず自己検算した数値例を添える。
関連語: → の形で他の見出し語・他書への道を示す。
```
紙と印刷という営みは、「なぜ紙は水に濡れると弱くなるのか」「なぜ本のページ数はいつも4の倍数になるのか」「なぜ新聞の写真は小さな点の集まりでできているのか」という、日常のあらゆる場面に潜む「記録を残し、複製し、伝える」という工夫を扱う分野である。物理学や化学が「物質そのものの性質」を扱うとすれば、紙と印刷の学はそこからさらに一歩進んで、「その性質をどう利用すれば、一つの原稿を何百部・何万部と正確に複製し、遠くの人にまで届けられるか」という道具作りの知恵に発展させる体系である。粘土板や羊皮紙が少数の記録だったものを、紙と印刷は大量の複製へと変え、知識を特定の人々の手から広く社会全体へと解き放ってきた。だからこの辞典に出てくる数式や数値は、すべて「実際に計算して確かめられる」という約束の上に立っている。
### 水準の地図(この辞典が登る山道)
```
水準一 紙の基礎 紙・植物繊維・セルロース・パルプ・繊維の絡み・漂白(概説)
水準二 紙以前の記録材 粘土板・パピルス・羊皮紙・竹簡と木簡・記録材の比較
水準三 紙の原料植物と製紙の原理 コウゾ・ミツマタ・ガンピ・簀と桁・流し漉きと溜め漉き・紙料
水準四 紙の歴史と伝播 蔡倫・製紙法の伝播・和紙・洋紙化・機械製紙
水準五 紙の規格と単位 A判とB判・紙の縦横比√2・半裁・坪量・連量
水準六 紙の種類 上質紙・再生紙・段ボール・和紙の種類・特殊紙
水準七 インクと墨、印刷の始まり 墨・インクの基礎・木版・百万塔陀羅尼・活字・グーテンベルク・活版・本木昌造
水準八 版式四分類と技法 凸版・凹版・平版・孔版・木版画・銅版画・リトグラフ・オフセット印刷・グラビア印刷・シルクスクリーン・謄写版
水準九 近現代印刷と網点 写植・DTP・インクジェット・レーザープリンタ・3Dプリンタ(概説)・網点・解像度(lpi/dpi/ppi)
水準十 文字と組版・製本 活字のポイント・字間と行間・折丁・和綴じ・洋装本・無線綴じ・背
水準十一 紙の保存と手を動かす知恵 酸性紙問題・中性紙・脱酸・紙のリサイクル・再生紙を漉く・道具なしで綴じる・版画を安全に楽しむ
水準十二 まとめ 紙と印刷の体系地図・紙と印刷の歴史地図・紙と印刷をめぐる問い
```
水準の数字は「これより下の言葉が分かれば読める」という順序の目印であり、優劣ではない。紙と印刷という営みの糸は、水準一の「紙とは何でできているか」という素朴な問いから、水準十二の「紙と印刷をめぐる問い」まで、途切れずに一本につながっている。
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## 本体 — 見出し語エントリ
### 【紙(かみ)/水準一】
一文定義: 植物などの細い繊維を薄く均一にすき合わせて作られた、文字や絵を記録するための薄いシート状の材料。
やさしい説明: 紙は、木や草などの植物からとった細い繊維(せんい、糸のように細長いもの)を、水の中でほぐしてバラバラにし、それを薄く広げてから水を抜いて乾かすことで作られる。身体アンカー: ノートや教科書の一枚のページを光にかざしてみると、繊維が縦横に絡み合った、薄い網目のような模様がぼんやり見えることがあるが、これは紙が均質な板ではなく、無数の細い繊維が絡み合ってできた「不織布(ふしょくふ、織らずに繊維を絡めて作った布のようなもの)」に近い構造をしているためである。
公式や図: 本項には数式を置かない。紙が繊維でできている理由や、繊維どうしがなぜ絡み合ったままくっついているのかは、水準一の→植物繊維・→セルロース、水準三の→簀と桁でくわしく扱う。
関連語: → 植物繊維、→ セルロース、→ パルプ、→ 繊維の絡み
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### 【植物繊維(しょくぶつせんい)/水準一】
一文定義: 植物の体を作っている、細く長い糸のような構造で、紙の原料となるもの。
やさしい説明: 木の幹や草の茎は、細長い繊維が束になって積み重なることで、植物自身の体を支える丈夫な構造を作っている。身体アンカー: 古い麻縄をよくほぐすと、一本の太い縄が何本もの細い糸に分かれていく様子を観察できるが、植物の中の繊維も、目には見えないほど細いレベルで、これと似た「細い糸の集まり」という構造をしている。紙作りは、この植物繊維をいったんバラバラの状態までほぐし、もう一度水の中で薄く広げて絡ませ直す作業だといえる。
公式や図: 本項には数式を置かない。植物繊維の主成分は→セルロースという物質であり、この物質の性質が紙の丈夫さや水への弱さを決めている。
関連語: → 紙、→ セルロース、→ パルプ、→ コウゾ・ミツマタ・ガンピ
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### 【セルロース(せるろーす)/水準一】
一文定義: 植物の細胞の壁を作っている、糸のように長くつながった分子でできた物質で、植物繊維の主成分。
やさしい説明: セルロースは、糖の仲間の小さな分子が、鎖のように何千個も長くつながってできた物質である。身体アンカー: 木綿(コットン)の糸や、木材そのものを思い浮かべると、どちらも「セルロースを主成分とする植物繊維でできている」という共通点があることに気づく。木綿の布と木材は見た目も用途もまったく異なるが、紙の原料になるという点では、セルロースという同じ土台の上に立っている。セルロースの鎖どうしは、水があるときにはお互いにゆるくくっつきやすく、乾くとしっかりと絡み合って固まる性質があり、これが紙を「漉いて乾かせば固まる」材料にしている大きな理由である。
公式や図: 本項には数式を置かない。工業的な製紙では、木材からセルロースを取り出すために、木材を細かく砕いたのちに薬品で処理して繊維以外の成分(リグニンなど、木を硬くしている接着剤のような物質)を溶かし出す「蒸解(じょうかい)」という工程が行われるとされるが、この工程には高温・高圧の設備や化学薬品が使われるため、本書では手順を作業指示として書かず、工業的にはこのように行われているという概説にとどめる。
関連語: → 紙、→ 植物繊維、→ パルプ、→ 漂白
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### 【パルプ(ぱるぷ)/水準一】
一文定義: 木材や古紙などから取り出した、紙の原料となる繊維の集まり。
やさしい説明: パルプは、木材を細かく砕いて繊維をほぐし出したもの、または古紙を水でふやかしてもう一度繊維に戻したものを指す。身体アンカー: 段ボール箱を水にしばらく浸けておくと、表面がふやけてボロボロと繊維状にほぐれてくる様子を見たことがある人もいるだろうが、これは古紙が水を含むことでセルロースの繊維どうしの結びつきがゆるみ、もとの「パルプに近い状態」へ戻っていく現象である。工業的な製紙では、木材を薬品で処理して繊維を取り出す「化学パルプ」と、機械で木材をすりつぶして繊維をほぐす「機械パルプ」の大きく二つの作り方があるとされるが、いずれも高度な設備が必要な工程のため、本書では概説のみにとどめる。
公式や図: 本項には数式を置かない。パルプを水にほぐして薄く広げ、水を抜いて乾かすことで紙になる、という全体の流れは水準三の→簀と桁・→流し漉きと溜め漉きでくわしく扱う。
関連語: → セルロース、→ 植物繊維、→ 紙のリサイクル
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### 【繊維の絡み(せんいのからみ)/水準一】
一文定義: 紙の中で、無数の細い繊維がお互いに交差し、もつれ合うことで紙全体の強さを生み出している構造。
やさしい説明: 一本一本の繊維はそれほど強くなくても、無数の繊維が縦横さまざまな向きに交差してもつれ合うと、全体としてはちぎれにくい丈夫なシートになる。身体アンカー: 毛糸を一本だけ引っ張るとすぐに切れてしまうが、同じ毛糸をぐしゃぐしゃに丸めてフェルトのような塊にすると、引っ張ってもなかなかほぐれない、という感覚に近い。紙を横に引っ張ったときと縦に引っ張ったときで強さが少し違って感じられることがあるのは、紙を作る工程で繊維がある程度そろった向き(流れ目、りゅうめ)を持つことがあるためだとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。繊維の絡み方の密度や向きは、紙の丈夫さだけでなく、破れやすさや折りやすさにも影響する。この性質は水準十の→折丁で紙を折るときの向きにも関わってくる。
関連語: → 紙、→ 植物繊維、→ パルプ
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### 【漂白(ひょうはく)/水準一】
一文定義: 木材や古紙から取り出した繊維に残る色素などを取り除き、紙の色を白く仕上げる工業的な工程。
やさしい説明: 木材由来の繊維には、木のもとの色に関わる成分がわずかに残っているため、真っ白な紙を作るには、この色素を化学的に分解・除去する漂白という工程が行われるとされる。身体アンカー: 漂白していない紙(未晒し、みざらしと呼ばれる)は牛乳パックの内側やクラフト紙のような茶色みを帯びており、漂白した紙は真っ白に近くなる、という色の違いから、漂白という工程が実際に行われていることを実感できる。漂白には化学薬品を使う工程が関わるため、本書では実際の手順を作業指示としては書かず、「工業的にはこのように行われているとされる」という概説と、家庭で薬品による漂白工程を再現しないようにという注意にとどめる。
公式や図: 本項には数式を置かない。漂白していない紙は茶色みを帯び、時間が経つとさらに変色しやすい傾向があるとされ、この変色のしくみは水準十一の→酸性紙問題ともつながる。
関連語: → セルロース、→ パルプ、→ 酸性紙問題
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### 【粘土板(ねんどばん)/水準二】
一文定義: 紙が発明される以前、湿った粘土の板に文字を刻んで記録し、乾かして固めた記録材。
やさしい説明: 古代のメソポタミア(今のイラクにあたる地域)などでは、やわらかい粘土の板に、先の尖った道具(葦の茎などが使われたとされる)で文字(楔形文字、くさびがたもじと呼ばれる文字が有名)を刻み、それを日干しにしたり焼いたりして固めることで、記録として残していたとされる。身体アンカー: 粘土遊びで作った作品を乾かすとカチカチに固まって形が保たれる感覚を思い出すと、粘土板が「刻んだ形をそのまま保存する」記録材として機能した理由が実感できる。粘土板は重くてかさばる一方、火事に強く、非常に長い年月が経っても記録が残りやすいという利点があったとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。粘土板は紙に比べて「軽く運べる」という点では大きく劣るが、「長期間の保存」という点では紙より優れている場合があるとされ、この重さと保存性のトレードオフは、後の→パピルスや→紙にも形を変えて引き継がれる、記録材に共通するテーマである。
関連語: → 紙、→ パピルス、→ 竹簡と木簡
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### 【パピルス(ぱぴるす)/水準二】
一文定義: 古代エジプトで使われた、パピルス草の茎から作られた記録材で、紙に近い薄いシート状の記録材料。
やさしい説明: パピルスは、水辺に生える背の高い草(パピルス草)の茎の内側の白い部分を薄く切り、それを縦横に重ねて叩いたり圧をかけたりして一枚のシートに仕立てたものだとされる。身体アンカー: 竹ひごを縦横に並べて簀(す、すだれのようなもの)を編む様子を思い浮かべると、パピルスも植物の薄い層を縦横に重ねて一体化させるという点で似た発想を持つ記録材だったことがイメージしやすい。パピルスは紙のように植物繊維をいったんバラバラにほぐしてから漉き直すわけではなく、茎の薄片をそのまま重ねて作るため、厚みや強さが元の植物の構造に左右されやすかったとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。パピルスは「繊維をほぐして漉き直す」という→紙の作り方とは異なる原理で作られた記録材であり、この違いが、紙が発明された後もしばらくパピルスと紙が並行して使われた地域があったことの背景になっているとされる。
関連語: → 紙、→ 粘土板、→ 羊皮紙
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### 【羊皮紙(ようひし)/水準二】
一文定義: 羊や山羊などの動物の皮をなめし、薄く加工して作られた記録材で、「紙」という字を含むが植物繊維の紙とは原料が異なるもの。
やさしい説明: 羊皮紙は、動物の皮の脂肪や毛を取り除き、伸ばして薄く乾燥させることで作られる記録材で、丈夫で長期保存に向いていたとされる。身体アンカー: 太鼓の皮や、なめし革のバッグの表面を思い浮かべると、動物の皮を加工すると薄く丈夫なシートになるという感覚がつかみやすい。羊皮紙という名前には「紙」という字が含まれているが、原料は植物繊維ではなく動物の皮であり、本書で扱う植物繊維をすき合わせた→紙とは、原理も原料もまったく異なる別の記録材である点には注意が必要である。中世ヨーロッパでは、紙が普及する以前、聖書や重要な文書の記録に羊皮紙が広く使われていたとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。羊皮紙は動物の皮という限られた資源から作られるため大量生産には向かず、この「大量に複製しにくい」という制約が、のちに→紙と→活版印刷が広まる大きな動機の一つになったとされる。
関連語: → 紙、→ パピルス、→ 蔡倫
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### 【竹簡と木簡(ちくかんともっかん)/水準二】
一文定義: 竹や木の薄い札に文字を書き、それを紐で綴じてつなげた、東アジアで使われた記録材。
やさしい説明: 竹簡は竹を薄く割った札、木簡は木を薄く削った札で、これに筆で文字を書き、複数枚を紐で綴じてつなげることで、まとまった文章を記録したとされる。身体アンカー: すだれを紐で綴じてつなげる様子や、うちわの骨組みのような細長い板を並べる様子を思い浮かべると、竹簡・木簡が一枚一枚は小さな札でありながら、それを束ねることでまとまった文章を作っていたイメージがつかみやすい。竹や木は当時の東アジアで比較的入手しやすい材料であったが、一つの文章を記録するのに多くの札と場所を必要とし、持ち運びにはかさばるという制約があったとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。竹簡・木簡を紐で綴じるという発想は、のちに紙を綴じて→折丁を作り→和綴じで製本するという発想の遠い先祖にあたるともいえる、記録をつなぎ合わせる知恵の系譜である。
関連語: → 紙、→ 粘土板、→ 和綴じ
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### 【記録材の比較(きろくざいのひかく)/水準二】
一文定義: 粘土板・パピルス・羊皮紙・竹簡木簡・紙という、人類が用いてきた主な記録材を、重さ・入手しやすさ・複製のしやすさで見比べたまとめ。
やさしい説明: それぞれの記録材には得意・不得意があった。粘土板は保存性に優れるが重く、パピルスや竹簡木簡はかさばりやすく、羊皮紙は丈夫だが原料の動物皮が限られ大量生産に向かない。身体アンカー: 引っ越しのときに、重い陶器の箱・かさばる本の箱・軽い衣類の箱を運ぶ大変さがそれぞれ違うことを思い浮かべると、記録材ごとの「運びやすさ」の違いが実感しやすい。紙が世界中に広まっていった大きな理由の一つは、比較的軽く、原料の植物繊維が広く手に入り、そして薄く量産できるという、それまでの記録材のどれよりも「複製と輸送に向いた」性質を持っていたためだとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。この比較の結論(紙が複製と輸送に向いていた)は、水準四で扱う→製紙法の伝播と→蔡倫の物語全体を理解するための土台になる。
関連語: → 粘土板、→ パピルス、→ 羊皮紙、→ 竹簡と木簡、→ 紙
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### 【コウゾ(こうぞ)/水準三】
一文定義: 和紙の代表的な原料となる植物で、繊維が長く丈夫なため、強い和紙を作るのに向いている。
やさしい説明: コウゾ(楮)はクワ科の低木で、樹皮の内側にある繊維が非常に長く、絡みやすいため、薄くても引っ張りに強い和紙を作れるとされる。身体アンカー: 障子紙や書道用の半紙をそっと引っ張ってみると、洋紙(木材パルプから作られる紙)よりも意外と丈夫に感じられることがあるが、これはコウゾなど和紙特有の原料植物の繊維が、木材パルプの繊維よりも長い傾向があるためだとされる。コウゾの樹皮を蒸して皮をむき、不要な部分を取り除いて繊維を取り出す工程が伝統的に行われてきたが、蒸す・煮るといった工程には火や高温の設備が関わるため、本書では概説にとどめる。
公式や図: 本項には数式を置かない。コウゾの繊維の長さは、木材パルプの繊維に比べて数倍程度長いといわれることがあるが、正確な倍率は品種や加工方法によって幅があるため、本書では「長い傾向がある」という控えめな表現にとどめる。
関連語: → 植物繊維、→ 和紙、→ ミツマタ、→ ガンピ
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### 【ミツマタ(みつまた)/水準三】
一文定義: 和紙の原料植物の一つで、枝が三つに分かれる特徴があり、なめらかで光沢のある和紙を作るのに向いている。
やさしい説明: ミツマタ(三又)はジンチョウゲ科の低木で、名前の通り枝が三つに分かれる特徴を持つ。コウゾに比べて繊維が短くなめらかで、光沢のある薄い紙を作りやすいとされ、日本の紙幣(お札)の原料の一つとしても知られている。身体アンカー: お札を指先でこすると、コピー用紙とは違う独特のなめらかさとコシ(張りのある弾力)を感じることがあるが、これはミツマタなどの原料が持つ繊維の特徴が関係しているとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。同じ和紙の原料でも、コウゾは丈夫さ、ミツマタはなめらかさと光沢に優れるという傾向の違いがあり、用途に応じて使い分けられてきたとされる。
関連語: → コウゾ、→ ガンピ、→ 和紙
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### 【ガンピ(がんぴ)/水準三】
一文定義: 和紙の原料植物の一つで、繊維が細くきめが細かいため、非常に薄くて丈夫な和紙(雁皮紙)を作れる。
やさしい説明: ガンピ(雁皮)はジンチョウゲ科の植物で、栽培が難しく人工的な栽培化が進まなかったため、野生のものを採取することが多かったとされる。繊維が細くきめが細かいため、虫に食われにくく、薄くても丈夫な紙(雁皮紙)を作れるとされ、古くから重要な文書の記録に使われてきたとされる。身体アンカー: 薄いのに透かしても向こうがはっきり見えすぎない、しっとりとした質感の和紙に触れたことがあれば、それがガンピを原料とした紙である可能性がある、というくらいの繊細な質感の違いがある。
公式や図: 本項には数式を置かない。コウゾ・ミツマタ・ガンピはいずれも和紙の代表的な原料植物として並べて紹介されることが多く、丈夫さ重視ならコウゾ、なめらかさ重視ならミツマタ、薄さと虫害への強さ重視ならガンピ、という大まかな傾向がある。
関連語: → コウゾ、→ ミツマタ、→ 和紙
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### 【簀と桁(すとけた)/水準三】
一文定義: 紙を漉く(すく)ときに使う、繊維を含んだ水をすくい取るための道具の組。簀は繊維を受ける網状の部分、桁は簀を固定する枠。
やさしい説明: 紙を手作業で作る「手漉き(てすき)」では、水に繊維を分散させた液体(紙料、しりょうと呼ばれる)を、簀と桁を組み合わせた道具ですくい取り、余分な水をふるい落としながら繊維だけを薄い層として簀の上に残す。身体アンカー: 料理で使うざるやふるいで水気を切る動作を思い浮かべると、簀と桁も似た原理で、水は下に落とし繊維だけを上に残すという「ふるい分け」の道具であることがイメージしやすい。簀は伝統的には細い竹ひごを糸で編んで作られることが多く、桁はその簀を上下からはさんで支える木の枠である。
公式や図: 本項には数式を置かない。簀の目の細かさや、桁を動かす速さ・回数によって、できる紙の厚さや繊維の絡み方が変わる。この動かし方の違いは次の→流し漉きと溜め漉きでくわしく扱う。
関連語: → 紙、→ 繊維の絡み、→ 流し漉きと溜め漉き
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### 【流し漉きと溜め漉き(ながしずきとためずき)/水準三】
一文定義: 紙を漉くときの二つの代表的なやり方。簀と桁を前後左右に振り動かして繊維を絡ませる「流し漉き」と、水をたっぷりためたまま静かに水を抜く「溜め漉き」。
やさしい説明: 流し漉きは、簀と桁に紙料をすくい取ったあと、それを前後・左右に何度も振り動かすことで、繊維をランダムな向きに絡ませながら薄い層を作る方法で、和紙の伝統的な漉き方として知られる。溜め漉きは、簀と桁に紙料を注いだあと、大きく動かさずに水を下から静かに抜いていく方法で、洋紙や一部の工業的な製紙に近い考え方だとされる。身体アンカー: 流し漉きは、洗い物をするときにざるを軽く振って水気を切りながら中身を均一に広げる動作に近く、溜め漉きは、ざるに具材を入れてじっと静かに水を切る動作に近い、というくらいの違いのイメージを持つとよい。流し漉きで作られる和紙は、繊維がさまざまな方向に絡み合うため、薄くても丈夫になりやすいとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。この漉き方の違いは、水準六で扱う→和紙の種類の丈夫さの違いにもつながる背景知識である。
関連語: → 簀と桁、→ 紙料、→ コウゾ
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### 【紙料(しりょう)/水準三】
一文定義: 紙を漉く直前に用意される、水の中に繊維が分散した、どろっとした液体。
やさしい説明: 紙料は、コウゾやパルプなどの繊維を水の中でよくほぐし、繊維が均一に散らばった状態にしたものである。身体アンカー: 片栗粉を水に溶いたときのような、少しとろみのある液体を思い浮かべると近いイメージが持てるが、紙料の場合は溶けているのではなく、細い繊維が水中に均一に散らばって浮いている状態である点が異なる。この紙料を→簀と桁ですくい取り、水を抜いて乾かすことで一枚の紙になる。
公式や図: 本項には数式を置かない。紙料に含まれる繊維の量(濃度)が薄すぎると紙が薄く弱くなり、濃すぎると均一に広がらずムラができるため、適切な濃度に調整することが手漉きの技術の一つだとされる。
関連語: → 簀と桁、→ 流し漉きと溜め漉き、→ パルプ
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### 【蔡倫(さいりん)/水準四】
一文定義: 中国の後漢の時代、紙の製法を改良し広めた人物として古くから伝えられている人物。西暦105年頃のこととされる。
やさしい説明: 紙そのものはそれ以前から存在していたという説もあるが、蔡倫は樹皮・麻のぼろ布・魚網など、身近な材料から効率よく紙を作る製法を改良し、それが皇帝に献上されて広く使われるようになったと古くから伝えられている。身体アンカー: 「紙の発明者」として蔡倫の名前が歴史の教科書に載っていることが多いが、実際には「蔡倫が紙を発明した」というより「蔡倫が紙の製法を大きく改良し実用化・普及させた」と考えるほうが実情に近いとされ、この点は諸説があることを正直に述べておく必要がある。
公式や図: 本項には数式を置かない。西暦105年という年代も「頃」「とされる」という表現が必要な、確定した一次資料の裏付けまでは踏み込めない歴史的事実である。
関連語: → 紙、→ 製紙法の伝播、→ パルプ
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### 【製紙法の伝播(せいしほうのでんぱ)/水準四】
一文定義: 紙を作る技術が、中国から周辺地域、そして世界各地へと徐々に伝わっていった歴史的な流れ。
やさしい説明: 紙の製法は中国で発展したのち、朝鮮半島や日本へ伝わり(日本には7世紀頃に伝わったとされる)、その後中央アジア・中東を経て、8世紀頃にはイスラム世界(現在の中東周辺)に伝わり、さらに12〜13世紀頃にヨーロッパへ伝わっていったとされる。身体アンカー: バケツリレーのように、一つの技術が地域から地域へと手渡され、それぞれの土地で少しずつ形を変えながら数百年かけて世界中に広まっていった、というイメージを持つとよい。ヨーロッパに紙が伝わるより前は、羊皮紙が主要な記録材だったため、紙の伝播は羊皮紙から紙への大きな転換点になったとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。年代はいずれも「頃」「とされる」という表現が必要な、諸説のある歴史的推定であることを明記する。
関連語: → 蔡倫、→ 和紙、→ 羊皮紙、→ 洋紙化
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### 【和紙(わし)/水準四】
一文定義: 日本で伝統的に発展した、コウゾ・ミツマタ・ガンピなどを主原料とし、流し漉きで作られることが多い紙の総称。
やさしい説明: 和紙は、中国から伝わった製紙法をもとに、日本で長い時間をかけて独自の発展を遂げた紙で、書道・障子・提灯・折り紙・工芸品など幅広い用途に使われてきた。身体アンカー: 障子紙・書道の半紙・和菓子の下に敷く紙などを思い浮かべると、和紙が「薄いのに丈夫」「独特の質感がある」という共通の特徴を持つことが実感できる。和紙は→コウゾ・→ミツマタ・→ガンピといった長い繊維の原料と→流し漉きと溜め漉きという漉き方の組み合わせによって、機械で大量生産される洋紙とは異なる、独特の丈夫さと質感を持つとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。和紙の種類ごとの特徴は水準六の→和紙の種類でさらにくわしく扱う。
関連語: → コウゾ、→ ミツマタ、→ ガンピ、→ 流し漉きと溜め漉き、→ 洋紙化
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### 【洋紙化(ようしか)/水準四】
一文定義: 明治時代以降の日本で、機械を使って木材パルプから大量生産される西洋式の紙(洋紙)が広まっていった歴史的な流れ。
やさしい説明: 日本では長らく和紙が主要な紙だったが、明治時代に西洋の機械式製紙技術が導入されると、木材パルプを原料に大量生産できる洋紙が急速に普及し、新聞・雑誌・教科書など大量に複製される印刷物の多くが洋紙で作られるようになったとされる。身体アンカー: 現代の私たちが日常的に使うコピー用紙・新聞紙・雑誌の紙は、ほとんどが洋紙であり、和紙は書道や工芸品など特定の用途に使われる特別な紙という位置づけに変わっていった、という現在の使い分けの感覚が、この歴史的な転換の結果を表している。
公式や図: 本項には数式を置かない。洋紙化によって紙の大量生産・低コスト化が進んだことは、水準七以降で扱う→活版印刷や近代的な印刷技術の普及とも密接に結びついているとされる。
関連語: → 和紙、→ パルプ、→ 製紙法の伝播、→ 活版
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### 【A判とB判(えーばんとびーばん)/水準五】
一文定義: 紙の大きさを表す規格の体系で、A0・A4のような「A判」と、B0・B4のような「B判」の二系列がある。
やさしい説明: A判はドイツで生まれた国際規格を基にした紙の大きさの体系で、A0という一番大きな基準サイズを半分に切るとA1、さらに半分に切るとA2、という具合に、半分にするたびに番号が一つ増える。コピー用紙で最もよく使われるA4は、A0を4回半分に切った大きさにあたる。B判は日本独自の規格を含む別の系列で、B0を基準にB1・B2…と同じ考え方で作られており、同じ番号どうしで比べるとB判はA判よりやや大きい。身体アンカー: コピー用紙(A4)を半分に折るとA5になり、さらに半分に折るとA6(文庫本に近い大きさ)になる、という「半分に折るごとに番号が一つ増える」感覚を体で覚えておくと、A判の数字の意味がすぐに分かるようになる。
公式や図: A0の大きさは841mm×1189mmと定められている。自己検算: 0.841m×1.189m≈1.000m²(0.841×1.189=0.999949…≈1.000)。つまりA0の面積はほぼ1平方メートルになるよう設計されている。A判の縦横比は約1:1.414(√2、これは次の→紙の縦横比√2でくわしく扱う)であり、この比率を保ったまま半分に切っていくと、相似な(形が同じ)長方形が保たれる。
関連語: → 紙の縦横比√2、→ 半裁、→ 坪量
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### 【紙の縦横比√2(かみのたてよこひこるーとにー)/水準五】
一文定義: A判・B判の用紙が持つ、縦と横の長さの比がおよそ1:1.41421…(√2)になっている性質。
やさしい説明: A判の用紙を短い方の辺で半分に折ると、できあがった長方形の縦横比が、もとの用紙とまったく同じ比率になる、という不思議な性質がある。この性質を持つ縦横比は、数学的にはちょうど1:√2(ルート2、2の平方根)になることが分かっている。身体アンカー: A4用紙を半分に折るとA5になるが、A5もA4と「見た目の細長さの印象」が変わらないことに気づいたことがあれば、それがこの縦横比√2の性質を体感していたことになる。もし縦横比が1:2や1:1.5だったら、半分に折るたびに用紙の「細長さの印象」が変わってしまい、同じ比率を保てない。
公式や図: 縦横比が1:√2であることの自己検算: A0は841mm×1189mmなので、1189÷841≈1.4137…となり、√2≈1.41421…に近い値になる(規格上の数値には丸めによる若干の誤差がある)。半分に折ったときに比率が保たれることの確認: 縦横比1:√2の長方形を長い辺の半分で折ると、新しい長方形の辺の比は「元の短辺:元の長辺÷2」=「1:(√2÷2)」となるが、√2÷2=1/√2であり、1:1/√2は1:√2の逆数の逆数、つまり同じ1:√2の比率に戻ることが数学的に示される(この関係は「相似性を保つ用紙比」として知られる)。
関連語: → A判とB判、→ 半裁
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### 【半裁(はんさい)/水準五】
一文定義: 大きな一枚の紙や版を、半分の大きさに切り分けること。
やさしい説明: 印刷や製紙の現場では、大きな原紙(げんし、印刷前の大きな一枚の紙)を、必要な大きさに合わせて半分・半分と切っていくことがよくあり、この「半分に切る」操作を半裁と呼ぶ。身体アンカー: A0の紙を半分に切るとA1になり、A1を半分に切るとA2になる、という一連の操作は、すべて半裁の繰り返しである。A判の用紙どうしがすべて相似な(縦横比が同じ)長方形になっているのは、→紙の縦横比√2の性質のおかげで、半裁を繰り返しても形の「細長さの印象」が変わらないよう設計されているためである。
公式や図: 自己検算: A0(841mm×1189mm)を半裁するとA1になり、A1の長辺は元のA0の短辺と同じ841mm、短辺は元の長辺1189mmの半分である594.5mm(実際の規格では594mmに丸められる)になる。A1からA2への半裁、A2からA3への半裁も同様に繰り返される。A4からA3へ拡大するときの倍率は逆に√2倍(≈1.414倍、およそ141%)になる。これはコピー機の「A4→A3拡大」の目安表示(141%など)とも対応する自己検算である。
関連語: → A判とB判、→ 紙の縦横比√2
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### 【坪量(つぼりょう)/水準五】
一文定義: 紙の厚さや重さを表すために使われる、1平方メートルあたりの紙の重さ(単位はg/m²)。
やさしい説明: 紙は同じ大きさでも原料や作り方によって重さが違うため、「何グラムの紙か」を比べるときは、面積をそろえて比べる必要がある。そこで、1平方メートル(1m×1m)あたりの重さをグラムで表した「坪量」という指標が使われる。身体アンカー: コピー用紙は坪量64g/m²前後のものが多く使われており、名刺やはがきに使われる厚い紙は坪量200g/m²を超えることもある、というくらいの目安を持っておくと、「薄い紙」「厚い紙」の違いを数値で理解できるようになる。
公式や図: 自己検算: 坪量64g/m²のコピー用紙で、A4サイズ(A0の1/16の面積、つまり1÷16=0.0625m²)の1枚の重さを計算する。64g/m²×0.0625m²=4g。つまり坪量64g/m²のA4用紙1枚はおよそ4gになる(実際に一般的なコピー用紙1枚の重さがおよそ4g前後とされることとも一致する)。
関連語: → A判とB判、→ 連量、→ 紙の厚さ
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### 【連量(れんりょう)/水準五】
一文定義: 印刷業界で使われる、規定の大きさの紙を規定の枚数(1000枚)まとめたときの重さを表す単位(kg)。
やさしい説明: 連量は、坪量とは別に、印刷会社などの現場で紙の重さを表すためによく使われる単位で、「四六判(しろくばん、印刷業界でよく使われる大きな原紙の規格の一つ)を1000枚重ねたときの重さが何kgか」という形で表される。身体アンカー: スーパーで売られているコピー用紙の束が「500枚入り」のように枚数で表示されているのと似た感覚で、印刷業界では紙の重さを「1000枚束ねたらこれだけの重さ」という単位で管理していると考えるとイメージしやすい。同じ坪量の紙でも、基準となる原紙の大きさ(四六判か菊判かなど)によって連量の数値の意味が変わるため、注文時にはどちらの基準か確認が必要だとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。坪量と連量はどちらも「紙1枚あたりの重さ」を別の角度から表現したもので、坪量は面積(1m²)を基準に、連量は枚数(1000枚)と決まった原紙サイズを基準にしている、という基準の違いを覚えておくとよい。
関連語: → 坪量、→ A判とB判
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### 【紙の厚さ(かみのあつさ)/水準五】
一文定義: 紙一枚の物理的な厚み。坪量が同じでも、原料や加工によって厚さの感じ方(コシの強さなど)が変わることがある。
やさしい説明: 紙の厚さは坪量とおおむね対応するが、繊維の詰まり方や加工方法によって、同じ坪量でも厚く感じる紙と薄く感じる紙がある。身体アンカー: 一般的なコピー用紙一枚の厚さはおよそ0.09〜0.1mm程度とされる。自己検算: 厚さ0.1mmの紙を500枚重ねると、0.1mm×500=50mm=5cmになる。これは、コピー用紙500枚入りの束(いわゆる「1包」)の厚みがおおよそ5cm前後になる、という日常的な感覚とも対応する目安である。
公式や図: 上記の自己検算(0.1mm×500枚=5cm)を参照。紙の厚さは、次の水準十で扱う→折丁のページ数計算の土台にもなる。
関連語: → 坪量、→ 連量、→ 折丁
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### 【上質紙(じょうしつし)/水準六】
一文定義: 木材パルプを高い割合で使い、表面が滑らかで印刷に適した、洋紙の代表的な種類。
やさしい説明: 上質紙は、化学パルプを主原料として作られる、白く滑らかな紙で、書籍・雑誌・コピー用紙・事務用の便箋など、非常に幅広い用途に使われている。身体アンカー: 学校のノートや教科書、一般的なコピー用紙の多くは上質紙かそれに近い紙であり、「特に何も指定されていない、標準的な白い紙」というイメージを持つと、上質紙という言葉の位置づけがつかみやすい。
公式や図: 本項には数式を置かない。上質紙の坪量は用途によって幅があり、コピー用紙ではおよそ64〜70g/m²前後のものが一般的だとされる(→坪量を参照)。
関連語: → 坪量、→ 再生紙、→ 洋紙化
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### 【再生紙(さいせいし)/水準六】
一文定義: 使用済みの古紙を原料として作られる紙。
やさしい説明: 再生紙は、新聞・雑誌・段ボールなどの使用済みの紙を回収し、水でふやかして繊維状に戻し(この工程は→紙のリサイクルでくわしく扱う)、そこから作られる紙である。身体アンカー: 再生紙で作られたノートや名刺には、原料の古紙に含まれていた細かい繊維の色むらが、うっすらとした模様として残っていることがあり、これが「まったく新品のパルプだけで作った紙ではない」ことのささやかな目印になる。
公式や図: 本項には数式を置かない。再生紙は森林資源の消費を抑える利点があるとされる一方、繊維は使い回すたびに少しずつ短く弱くなる傾向があるため、再生紙だけで無限にリサイクルを繰り返すことはできず、新しいパルプを一定量加える必要があるとされる。
関連語: → パルプ、→ 上質紙、→ 紙のリサイクル
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### 【段ボール(だんぼーる)/水準六】
一文定義: 波状に加工した紙(中しん)を、平らな紙(表面と裏面のライナー)で挟んだ、軽くて丈夫な板状の紙材料。
やさしい説明: 段ボールは、波型に折られた紙(これを中しんと呼ぶ)を、平らな紙で上下からサンドイッチのように貼り合わせることで、少ない紙の量で高い強度とクッション性を実現した構造を持つ。身体アンカー: 段ボール箱の切れ端をよく見ると、断面に波型の紙が挟まれている様子が観察できるが、この波型の構造(アーチ構造に近い)が、まっすぐ重ねただけの紙よりもずっと強い圧縮強度を生み出している。波型の構造は、建築のアーチ橋が力を分散させる仕組みと似た原理を持つとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。段ボールの強さは、中しんの波の高さや密度によって変わり、用途(輸送用の外箱か、軽い包装用かなど)に応じて何段階かの規格が使い分けられているとされる。
関連語: → 紙、→ 繊維の絡み、→ 紙のリサイクル
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### 【和紙の種類(わしのしゅるい)/水準六】
一文定義: 原料や漉き方の違いによって分けられる、和紙のさまざまな種類のまとめ。書道用の半紙、障子紙、工芸用の美濃紙などがある。
やさしい説明: 和紙は原料(→コウゾ・→ミツマタ・→ガンピのどれを主に使うか)や、漉き方・厚さ・仕上げの違いによって、多くの種類に分かれる。書道でよく使う「半紙」は比較的手に入りやすい和紙の代表格であり、「美濃紙」「越前紙」のように産地の名前を冠した和紙も多く、それぞれの土地の水や原料の違いが紙質に影響しているとされる。身体アンカー: 障子紙(薄くて光を通しやすい)と、書道の半紙(墨のにじみ方を考えて作られている)を並べて触れば、同じ和紙という括りの中でも、用途に合わせてまったく異なる質感に仕立てられていることが実感できる。
公式や図: 本項には数式を置かない。和紙の種類ごとの丈夫さやなめらかさの傾向は、水準三で扱った→コウゾ・→ミツマタ・→ガンピの原料の特徴と、→流し漉きと溜め漉きのどちらで作られたかに大きく左右される。
関連語: → コウゾ、→ ミツマタ、→ ガンピ、→ 和紙、→ 流し漉きと溜め漉き
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### 【特殊紙(とくしゅし)/水準六】
一文定義: 上質紙のような標準的な紙とは異なる、特別な質感・機能を持たせた紙の総称。表面に凹凸をつけた紙や、耐水性を持たせた紙などがある。
やさしい説明: 特殊紙には、表面にエンボス(型押し)加工で凹凸をつけて高級感を出した紙、水に強い加工を施した紙、金属のような光沢を持たせた紙など、さまざまな種類がある。身体アンカー: 高級な招待状や賞状に使われる、表面がツルツルではなく独特の質感を持つ紙に触れたことがあれば、それが特殊紙の一種である可能性が高い。特殊紙は上質紙に比べて製造コストが高くなる傾向があるため、名刺・パッケージ・特別な印刷物など、質感が重視される場面で使われることが多いとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。特殊紙の表面加工の違いは、水準八で扱う印刷方式(→凸版・→凹版・→平版・→孔版)によって、インクの乗り方や仕上がりの印象が変わってくることとも関わる。
関連語: → 上質紙、→ 坪量、→ 凹版
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### 【墨(すみ)/水準七】
一文定義: 煤(すす)などの黒い炭素の粉と、膠(にかわ、動物由来の接着成分)を練り合わせて作られる、東アジアで伝統的に使われてきた黒い記録材料。
やさしい説明: 墨は、油煙(ゆえん、油を燃やしたときに出る煤)や松煙(しょうえん、松を燃やしたときに出る煤)などの細かい炭素の粒子を、膠で練り固めて板状(固形墨)にしたもので、使うときに水を加えてすずりの上ですりおろし、溶かして使う。身体アンカー: 書道の授業で墨をすった経験がある人は、乾いた固形の墨が水と擦れ合うことで、少しずつ黒い液体に変わっていく感覚を覚えているだろうが、これは墨の粒子が水の中に分散していく過程そのものである。墨で書いた文字が乾くと水に流れにくくなるのは、炭素の粒子自体は水に溶けず、紙の繊維の間に絡みついて定着するためだとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。墨の黒さは炭素の粒子がほとんど光を反射・透過しないことによるもので、この炭素を使った黒色材料としての性質は、次の→インクの基礎で扱う近代的なインクの黒色材料(カーボンブラックなど)にも引き継がれている。
関連語: → 紙、→ インクの基礎、→ 木版
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### 【インクの基礎(いんくのきそ)/水準七】
一文定義: 印刷や書写に使われる、色素(顔料や染料)を液体や油に混ぜ込んで作られる着色材料の総称。
やさしい説明: インクは、色をつけるための細かい粒子(顔料)や、水や油に溶ける色素(染料)を、紙の上に定着させるための液体(展色剤、てんしょくざいと呼ばれることがある)に混ぜ込んで作られる。身体アンカー: サインペンのインクが紙にしみこんでにじむ様子と、油性マーカーのインクが紙の表面に留まって光沢を持つ様子を比べると、インクの種類によって紙への定着の仕方がまったく異なることが実感できる。印刷用のインクには、水を基本とする水性インク、油を基本とする油性インク、そして紫外線を当てることで固まるUVインクなど、用途に応じたさまざまな種類が工業的に開発されているとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。印刷インクの色の仕組み(混色の原理)については、DIC-0016色彩と混色の辞典の→減法混色の項がさらに詳しい隣接領域になる。
関連語: → 墨、→ 木版、→ DIC-0016色彩と混色の辞典
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### 【木版(もくはん)/水準七】
一文定義: 木の板に文字や図を彫り、その凸凹の凸の部分にインクや墨をつけて紙に押しつけて刷る、もっとも古くから使われてきた印刷方式。
やさしい説明: 木版は、一枚の木の板の表面に、刷りたい文字や絵を鏡文字(裏返しの文字)で彫り込み、彫り残した部分(高くなっている部分)にインクや墨を塗って紙を押しつけることで、同じ図柄を何度も複製できる方式である。身体アンカー: スタンプ(ゴム印)を紙に押す動作を思い浮かべると、木版も基本的には同じ原理で、彫って残した凸の部分だけにインクがつき、それが紙に転写される、という仕組みが理解しやすい。一枚の版を作ってしまえば、同じ図柄を何度でも複製できるという点が、一枚一枚手で書き写す方法とは根本的に異なる木版の強みである。
公式や図: 本項には数式を置かない。木版のように、インクがつく部分が周囲より高く(凸に)なっている印刷方式は、後で扱う→版式四分類のうち→凸版という大きな分類に含まれる。
関連語: → 墨、→ インクの基礎、→ 凸版、→ 百万塔陀羅尼
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### 【百万塔陀羅尼(ひゃくまんとうだらに)/水準七】
一文定義: 奈良時代の日本で作られたとされる、現存する世界最古級の印刷物の一つとされるお経(陀羅尼)の印刷物。770年頃のこととされる。
やさしい説明: 百万塔陀羅尼は、小さな木製の塔の中に納められた、お経の文句を印刷した紙の巻物で、称徳天皇の発願によって百万塔という多数の小塔とともに作られたとされる。身体アンカー: 「印刷」という技術がいつ始まったのかを考えるとき、百万塔陀羅尼は「木版を使って同じ文句を大量に複製した、現存する最古級の例の一つ」として、歴史の教科書で紹介されることが多い。ただし、これより古い印刷物の存在を主張する説も他地域にあり、「世界最古」という表現には諸説があることを正直に述べておく必要がある。
公式や図: 本項には数式を置かない。770年という年代も「頃」「とされる」という表現が必要な、確定した一次資料の裏付けまでは踏み込めない歴史的事実である。
関連語: → 木版、→ 紙、→ 製紙法の伝播
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### 【活字(かつじ)/水準七】
一文定義: 一文字ずつ独立した部品として作られ、組み合わせて版を作ることができる、印刷用の文字の駒。
やさしい説明: 木版が「一つの版で一つの文書」しか刷れないのに対し、活字は一文字ずつ独立した駒(こま、パーツ)として作られているため、必要な文字を組み合わせて一つの版を作り、印刷が終わったら文字を分解してまた別の文書のために組み直すことができる。身体アンカー: ひらがなや漢字が一文字ずつ印刷されたスタンプを、必要な順番に並べて一つの文章を作る、という遊びを思い浮かべると、活字の「一文字ずつのパーツを組み合わせる」という発想がイメージしやすい。木版では文書ごとに版を彫り直す必要があったが、活字は同じパーツを何度も再利用できるため、多くの異なる文書を効率的に印刷できるという大きな利点があった。
公式や図: 本項には数式を置かない。活字の大きさを表す単位については、水準十の→活字のポイントでくわしく扱う。
関連語: → 木版、→ グーテンベルク、→ 活版
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### 【グーテンベルク(ぐーてんべるく)/水準七】
一文定義: 15世紀のドイツで、活字と印刷機を組み合わせた活版印刷の技術を実用化し、ヨーロッパに広めた人物として知られている。1450年頃のこととされる。
やさしい説明: ヨハネス・グーテンベルクは、金属製の活字を鋳造(ちゅうぞう、金属を型に流し込んで形を作ること)する方法、油性インク、そして印刷機(プレス)を組み合わせることで、聖書などの書物を効率よく大量に複製する活版印刷の技術を実用化したと伝えられている。身体アンカー: 「活版印刷の父」としてグーテンベルクの名前が世界史の教科書に載っていることが多いが、活字を使った印刷そのものは、中国や朝鮮半島でも彼より前に行われていたという説があり、グーテンベルクの功績は「ヨーロッパにおいて金属活字・インク・印刷機を組み合わせた実用的な体系を作り、それを広く普及させた」点にあると考えるのが実情に近いとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。1450年という年代も「頃」「とされる」という表現が必要な、諸説のある歴史的推定である。
関連語: → 活字、→ 活版、→ 製紙法の伝播
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### 【活版(かっぱん)/水準七】
一文定義: 活字を組み合わせて作った版を使い、インクをつけて紙に押しつけて印刷する方式全体を指す言葉。
やさしい説明: 活版は、木版のように一枚板を彫るのではなく、あらかじめ量産された活字を必要な文章の順に並べて一つの版に組み上げ(この作業を「組版」と呼ぶ、水準十の→字間と行間ともつながる)、そこにインクをつけて紙に押しつける方式である。身体アンカー: 活字という個々の文字パーツを、パズルのように文章の形に並べていく組版作業を思い浮かべると、活版印刷が「彫る」作業ではなく「組み立てる」作業を中心とした技術であることが理解しやすい。活版は、文字の凸の部分にインクをつけて刷るという点では→凸版の一種であり、木版と同じ大分類に属する。
公式や図: 本項には数式を置かない。活版印刷は20世紀後半にオフセット印刷などの新しい技術に主流を譲ったが、独特の凹み(圧痕)を持つ質感が今でも高級な名刺やカードの印刷で好まれることがあるとされる。
関連語: → 活字、→ グーテンベルク、→ 凸版、→ 本木昌造
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### 【本木昌造(もときしょうぞう)/水準七】
一文定義: 幕末から明治初期の日本で、西洋式の金属活字による活版印刷技術の国内での実用化・普及に大きく貢献した人物として知られている。
やさしい説明: 本木昌造は、長崎で西洋の活版印刷技術を学び、日本語(漢字・ひらがな・カタカナという複雑な文字体系)に対応した金属活字の製造技術を確立し、その技術を弟子たちに伝えて日本各地に活版印刷所を広げる土台を作ったと伝えられている。身体アンカー: 欧文(アルファベット)は26文字程度の活字を用意すればよいのに対し、日本語は漢字だけで数千種類にもなるため、活字化のハードルがはるかに高かったことを想像すると、本木昌造たちの取り組みがどれほど大きな挑戦だったかが実感できる。
公式や図: 本項には数式を置かない。日本語という複雑な文字体系を活字化する難しさは、水準十で扱う→字間と行間の項で触れる、日本語特有の組版の課題にもつながっている。
関連語: → 活字、→ 活版、→ グーテンベルク、→ 洋紙化
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### 【版式四分類(はんしきよんぶんるい)/水準八】
一文定義: 印刷の方式を、インクがどこにつき、版のどの部分から紙に移るかによって、凸版・凹版・平版・孔版という4つの大きな型に分ける考え方。
やさしい説明: 印刷の歴史の中で生まれたさまざまな技法は、「版の凸(高い)部分にインクがつく凸版」「版の凹(低い)部分にインクがたまる凹版」「版の高さに凹凸がなく水と油の性質差でインクをつける平版」「版に開けた孔(穴)を通してインクを押し出す孔版」という4つの原理のどれかに分類できる。身体アンカー: 次のASCII図のように、それぞれの版の断面を思い浮かべると、インクがどこにつくかの違いが一目でわかる。
```
凸版(木版・活版) 凹版(銅版画)
インク═══ インク░░░░░░
██████ ← 高い(凸) ██▽▽██ ← 低い部分(凹)にインクがたまる
版の断面 版の断面
平版(リトグラフ・オフセット) 孔版(シルクスクリーン・謄写版)
水と油の膜(凹凸なし) 穴(孔)を通す
▓▓▒▒▓▓▒▒ ██░░██ ← ░部分に孔があり
ほぼ平らな版の表面 インクを押し出す
```
木版・活版は→凸版、銅版画は→凹版、リトグラフやオフセット印刷は→平版、シルクスクリーンや謄写版は→孔版に分類される、というように、これまで見てきた技法や今後見ていく技法は、すべてこの4つの型のどれかに当てはめて整理できる。
公式や図: 本項には数式を置かない。以下、水準八の残りの見出し語で、この4分類それぞれの代表的な技法をくわしく扱う。
関連語: → 凸版、→ 凹版、→ 平版、→ 孔版、→ 木版
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### 【凸版(とっぱん)/水準八】
一文定義: 版の凸(高くなっている)部分にインクをつけ、それを紙に押しつけて刷る印刷方式。
やさしい説明: 凸版は、印刷の中でもっとも古くから使われてきた方式で、→木版・→活版がその代表例である。身体アンカー: スタンプやゴム印を紙に押す動作は、まさに凸版の原理そのものであり、インクローラーで版の表面を軽くなでるようにインクをつけ、高くなった部分だけにインクが乗り、それを紙に押しつける、という一連の流れをイメージするとよい。
公式や図: 本項には数式を置かない。凸版で刷られた印刷物は、紙に版がわずかに押しつけられた圧痕(あっこん、へこんだ跡)が残ることがあり、これが活版印刷特有の質感として今でも好まれる場合があるとされる(→活版を参照)。
関連語: → 木版、→ 活版、→ 版式四分類
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### 【凹版(おうはん)/水準八】
一文定義: 版の凹(低くなっている、彫り込まれた)部分にインクをため、それを紙に押しつけて刷る印刷方式。凸版とは逆の原理を持つ。
やさしい説明: 凹版では、版の表面に細い線や模様を彫り込み(または化学的に溝を作り)、その溝の中にインクをたっぷり詰め込んでから、版の表面(溝ではない部分)についた余分なインクをきれいに拭き取る。そして強い圧力で紙を押しつけると、溝の中のインクが紙に吸い上げられるように移って印刷される。身体アンカー: 木版画のように高いところにインクがつく凸版とは逆に、凹版は「彫って窪んだところにインクを溜める」という逆の発想を持つ、という対比を意識すると覚えやすい。
公式や図: 本項には数式を置かない。凹版の代表例は次の→銅版画で、また紙幣や証券のような、細かく精密な模様を必要とする印刷物にも凹版の技術(グラビア印刷を含む、水準九でも触れる)が使われることがあるとされる。
関連語: → 版式四分類、→ 銅版画、→ グラビア印刷
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### 【銅版画(どうはんが)/水準八】
一文定義: 銅の板の表面を彫刻刀や化学薬品で彫り込み、その溝にインクを詰めて刷る、凹版の代表的な技法。
やさしい説明: 銅版画には、彫刻刀で直接銅の板に線を彫り込む方法(エングレービング)や、薬品で銅を溶かして溝を作る方法(エッチング)など、いくつかの技法があるとされる。身体アンカー: 銅は比較的柔らかく彫りやすい金属でありながら、繰り返し印刷しても形が崩れにくい丈夫さも持つため、細密な線描表現を必要とする版画に長く使われてきたとされる。エッチングのような薬品を使う技法には化学的な危険が伴うため、本書ではこの技法を実践課題としては扱わず、道具を使わない安全な代替(→版画を安全に楽しむ、水準十一)を案内する。
公式や図: 本項には数式を置かない。銅版画は→凹版の一種であり、版に彫られた溝の深さや細さによって、線の濃淡や太さを非常に精密に表現できるという特徴がある。
関連語: → 凹版、→ 版式四分類、→ 版画を安全に楽しむ
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### 【平版(へいはん)/水準八】
一文定義: 版の表面に凹凸をほとんど作らず、水と油が反発する性質を利用してインクがつく部分とつかない部分を分ける印刷方式。
やさしい説明: 平版は、凸版や凹版のように物理的な高低差でインクの有無を分けるのではなく、「水と油は混ざり合わない」という化学的な性質を利用する、まったく違う発想の印刷方式である。身体アンカー: サラダドレッシングを振ってもすぐに油と水の層に分かれてしまう様子を思い浮かべると、平版が利用している「水と油の反発」という性質のイメージがつかみやすい。版の、インクをつけたい部分には油になじみやすい処理を、インクをつけたくない部分には水を含みやすい処理をあらかじめ施しておくことで、油性のインクを版全体にのせても、水を含んだ部分にはインクがはじかれて付着せず、油になじむ部分だけにインクが乗る、という仕組みになっている。
公式や図: 本項には数式を置かない。平版の代表例は次の→リトグラフと、その現代的な工業化である→オフセット印刷である。
関連語: → 版式四分類、→ リトグラフ、→ オフセット印刷
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### 【孔版(こうはん)/水準八】
一文定義: 版に開けた孔(あな、穴)を通してインクを押し出し、その孔の形がそのまま紙に写る印刷方式。凸版・凹版・平版と並ぶ版式四分類の一つ。
やさしい説明: 孔版は、これまで見た凸版(高い部分にインクをつける)・凹版(低い部分にインクをためる)・平版(水と油の反発でインクの有無を分ける)のいずれとも異なり、版そのものに小さな孔(穴)をたくさん開けておき、その孔を通してインクを裏側から押し出すことで、孔が開いている部分だけがインクの模様として紙に写る、という原理を持つ。身体アンカー: 茶こしやふるいに具材を通すと、網目の開いた部分だけを通り抜けて下に落ちる、という感覚に近い。版そのものが「インクを通す穴あきの型紙」として働くのが孔版の最大の特徴である。
公式や図: 本項には数式を置かない。孔版の代表例は次に扱う→シルクスクリーンと→謄写版で、いずれも「孔を通してインクを押し出す」という同じ原理を、異なる材料(布の網目か、蝋を塗った原紙か)で実現している。
関連語: → 版式四分類、→ シルクスクリーン、→ 謄写版
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### 【リトグラフ(りとぐらふ)/水準八】
一文定義: 石灰石などの版に、油性の画材で描いた部分だけにインクが乗る、水と油の反発を利用した平版の伝統的な技法。石版画とも呼ばれる。
やさしい説明: リトグラフでは、なめらかな石灰石の版の上に、油性のクレヨンのような画材で直接絵や文字を描き、その後、版全体を薬品で処理して「描いた部分は油になじみやすく」「描いていない部分は水を含みやすい」状態に仕立てる。そして版全体を水で湿らせてから油性インクを版全体に転がすと、水を含んだ部分ではインクが反発してはじかれ、描いた部分にだけインクが残るため、そこに紙を押しつけて刷ることができる。身体アンカー: 油性ペンで濡れた紙に文字を書こうとすると、インクが水をはじいて紙の表面に浮いたようになる感覚があるが、これはリトグラフが利用している「水と油の反発」という現象を、身近な材料で感じられる例の一つである。
公式や図: 本項には数式を置かない。リトグラフは版に凹凸をほとんど作らないため、絵筆やクレヨンで描いたようなやわらかい濃淡表現が得意な技法として、19世紀のポスターや美術印刷で広く使われたとされる。
関連語: → 平版、→ オフセット印刷、→ 版式四分類
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### 【オフセット印刷(おふせっといんさつ)/水準八】
一文定義: リトグラフの原理(水と油の反発)を現代の機械で大規模に再現した、現在の書籍・雑誌・新聞などで最も広く使われている平版印刷の方式。
やさしい説明: オフセット印刷では、金属の薄い版に「水と油の反発」の原理でインクの有無を作り出し、その版のインクを一度ゴム製のシリンダー(ブランケットと呼ばれる)に転写し、そのゴムのシリンダーからさらに紙へインクを転写する、という「一度離れた場所を経由する(offset、オフセット=そらす、という意味)」二段階の転写を行う。身体アンカー: スタンプを直接紙に押すのではなく、いったん別のゴムのローラーにインクを移し、そのローラーを紙に転がして刷る、という間接的な仕組みを想像すると、オフセット(そらして転写する)という名前の意味が理解しやすい。版が紙に直接触れないため、版の傷みが少なく、高速で大量の印刷を安定して行えるという利点があるとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。現在の書籍・雑誌・新聞・チラシなど、大量に印刷される多くの印刷物がオフセット印刷で作られているとされ、水準九で扱う→網点による色や濃淡の表現も、多くの場合このオフセット印刷と組み合わせて使われている。
関連語: → リトグラフ、→ 平版、→ 網点
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### 【グラビア印刷(ぐらびあいんさつ)/水準八】
一文定義: 凹版印刷を現代の機械で大規模に再現した、雑誌のグラビアページや、包装用のフィルム・パッケージなどの大量印刷に使われる方式。
やさしい説明: グラビア印刷は、円筒状の金属ロールの表面に、写真の濃淡に応じて深さの異なる無数の微細な凹み(セル)を彫刻し、そこにインクを詰めて紙やフィルムに転写する、凹版の考え方を工業的に発展させた方式である。身体アンカー: 「グラビア写真」「グラビアアイドル」という言葉を聞いたことがある人は多いだろうが、この「グラビア」は本来、この印刷方式の名前であり、写真を美しく精細に印刷できることから、写真中心のページを指す言葉としても使われるようになったとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。グラビア印刷は版(ロール)の製作コストが高い一方、非常に大量の印刷を高速で行える利点があるため、大量発行される雑誌や、包装フィルムなどの用途に向いているとされる。
関連語: → 凹版、→ 銅版画、→ 版式四分類
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### 【シルクスクリーン(しるくすくりーん)/水準八】
一文定義: 細かい網目状の布(スクリーン)に、インクを通す部分と通さない部分を作り、そこにインクをこすりつけて刷る、孔版の代表的な技法。
やさしい説明: シルクスクリーンでは、絹や化学繊維で作られた細かい網目のスクリーンに、インクを通したくない部分だけ膜(マスク)を作ってふさぎ、残りの網目が開いた部分にゴムのへら(スキージー)でインクを押し通すことで、下に置いた紙や布に図柄を刷ることができる。身体アンカー: 網戸に水を含んだスポンジをこすりつけると、網目を通って水が向こう側に染み出る様子を思い浮かべると、シルクスクリーンが「網目を通してインクを押し出す」という孔版の原理を利用していることがイメージしやすい。Tシャツのプリントや、ポスター・看板の印刷など、紙以外の素材にも刷りやすいという特徴がある。
公式や図: 本項には数式を置かない。シルクスクリーンは1色ごとに1枚のスクリーンが必要になるため、多色刷りには色の数だけスクリーンを用意して刷り重ねる必要があるとされる。
関連語: → 版式四分類、→ 謄写版、→ 凹版
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### 【謄写版(とうしゃばん)/水準八】
一文定義: 蝋(ろう)を塗った薄い原紙に文字や絵を書いて小さな孔(穴)を開け、そこにインクを通して刷る、孔版の伝統的な技法。ガリ版とも呼ばれる。
やさしい説明: 謄写版では、蝋を薄く塗った原紙(これを「ガリ版原紙」と呼ぶことがある)の上に、先の尖った鉄筆(てっぴつ)で文字や絵をなぞり、その部分の蝋の膜を削り取って小さな孔を無数に開ける。そして原紙を枠に張り、上からインクをローラーで塗ると、孔が開いた部分だけインクが下の紙に通り抜けて印刷される。身体アンカー: 昭和の学校で配られたプリントの独特のにじんだ質感を知っている世代にとって、謄写版(ガリ版)は懐かしい響きを持つ言葉であり、鉄筆で原紙をひっかく「ガリガリ」という音が名前の由来になったとされる。オフセット印刷などの新しい技術が普及する以前、簡易な印刷物を少人数で手早く作れる技法として広く使われたとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。謄写版は→シルクスクリーンと同じ孔版の分類に属するが、原紙に直接文字を書いて孔を開けるという手軽さから、学校や職場での簡易印刷として長く使われた点が特徴的である。
関連語: → シルクスクリーン、→ 版式四分類、→ 木版
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### 【写植(しゃしょく)/水準九】
一文定義: 活字の代わりに、文字の形を写真のようにレンズと光で印画紙やフィルムに焼き付けて版下(はんした、印刷前の元原稿)を作る技術。写真植字の略。
やさしい説明: 写植は、活字を一つ一つ物理的に組む活版に代わって登場した技術で、文字盤(たくさんの文字が並んだ透明な板)に光を通し、レンズで文字の大きさを調整しながら、印画紙やフィルムに文字の形を焼き付けていく。身体アンカー: 昔のカメラで写真を撮り、印画紙に像を焼き付ける工程を思い浮かべると、写植が「文字の形を光学的に紙へ焼き付ける」という、活字とは異なる原理で動いていたことが理解しやすい(レンズや光を使ったこの手の技術は、DIC-0019光学と観察器具の辞典が扱う隣接領域でもある)。写植は、活字を物理的に組む手間を減らし、文字の大きさや字間を光学的に自由に調整できるという利点があったとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。写植はのちに→DTPという、コンピュータを使う技術に取って代わられていく過渡期の技術として位置づけられる。
関連語: → 活字、→ DTP、→ 字間と行間
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### 【DTP(でぃーてぃーぴー)/水準九】
一文定義: パソコン上でレイアウト・文字組み・画像配置までを行い、印刷用のデータを作る現代の技術。デスクトップパブリッシングの略。
やさしい説明: DTPは、それまで活字や写植、版下の切り貼りといった物理的な作業で行われていた「印刷前の原稿作り」を、すべてパソコンの画面上で行えるようにした技術で、専用のソフトウェアを使って文字・画像・図表を配置し、そのデータをそのまま印刷用の版に変換できる。身体アンカー: 学校の文化祭のポスターやパンフレットをパソコンのソフトで作った経験があれば、それはごく簡易なDTPの実践だったといえる。DTPの普及によって、印刷物を作るまでのスピードと自由度は、写植や活版の時代とは比較にならないほど向上したとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。DTPで作られたデータをどのような解像度で出力するかについては、次の→網点と→解像度でくわしく扱う。
関連語: → 写植、→ 活版、→ 解像度
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### 【インクジェット(いんくじぇっと)/水準九】
一文定義: 微細なノズルから、インクの粒を紙に向けて直接噴射して印刷する方式。
やさしい説明: インクジェットプリンタは、非常に小さなノズルから、インクの粒を電気的な力や熱による膨張などの仕組みで飛ばし、紙の上に精密に配置していくことで、文字や画像を印刷する。身体アンカー: スプレーで細かい霧状の水を吹きかける様子を思い浮かべると近いイメージになるが、インクジェットのノズルはそれよりもはるかに精密で、一つ一つのインクの粒の位置と量を細かく制御している。家庭用のプリンタの多くがこの方式を採用しているとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。インクジェットで印刷される画像の精細さも、次の→解像度の考え方で数値化される。
関連語: → DTP、→ 解像度、→ レーザープリンタ
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### 【レーザープリンタ(れーざーぷりんた)/水準九】
一文定義: レーザー光でドラム(円筒)の表面に静電気の模様を作り、そこに粉末状のインク(トナー)を付着させて紙に転写・熱定着する印刷方式。
やさしい説明: レーザープリンタは、レーザー光を使ってドラムの表面の一部だけに静電気を帯びさせ、その静電気を帯びた部分に細かい粉末のトナーを吸着させてから、紙にトナーを転写し、最後に熱と圧力でトナーを紙に溶かし固めて定着させる、という複数の工程を組み合わせた方式である。身体アンカー: レーザープリンタで印刷した直後の紙が少し温かいと感じたことがあれば、それはトナーを紙に定着させるために熱が使われている証拠である。オフィスなどで大量の文書を高速で印刷する場面で広く使われているとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。レーザープリンタもインクジェットと同様、印刷の精細さは→解像度で数値化される。
関連語: → インクジェット、→ 解像度、→ DTP
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### 【3Dプリンタ(すりーでぃーぷりんた)/水準九】
一文定義: 紙の上に平らな図柄を印刷するのではなく、材料を層状に積み重ねることで立体的な物体そのものを作り出す技術。
やさしい説明: 3Dプリンタは、これまで見てきた紙への印刷技術とは異なり、樹脂などの材料を薄い層として少しずつ積み重ねていくことで、立体的な形を作り上げる技術である。身体アンカー: ミルクレープのように薄いクレープを何十枚も重ねてケーキの形を作る様子を思い浮かべると、3Dプリンタが「薄い層を積み重ねて立体を作る」という発想を持つことがイメージしやすい。本書は紙と印刷を主題とする辞典であるため、3Dプリンタについては「平面への印刷技術から立体造形技術へと発想を広げた、印刷技術の隣接領域」として概説にとどめる。
公式や図: 本項には数式を置かない。3Dプリンタの詳しい積層の原理や材料科学については、本書の範囲を超えるため立ち入らない。
関連語: → レーザープリンタ、→ インクジェット
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### 【網点(あみてん)/水準九】
一文定義: 写真や図の濃淡・色を、大小さまざまな小さな点(インクの点)の集まりとして表現する印刷の技法。
やさしい説明: 印刷インクは基本的に「つくかつかないか」の二択でしか紙に乗せられないため、写真のような滑らかな濃淡やグラデーションをそのまま表現することはできない。そこで、小さな点を規則的に並べ、濃い部分は点を大きく・密に、薄い部分は点を小さく・粗くすることで、遠くから見ると滑らかな濃淡があるように錯覚させる技法が網点である。身体アンカー: 新聞や古い雑誌の写真を虫眼鏡で拡大してよく見ると、なめらかな濃淡に見えていた部分が、実はたくさんの小さな点の集まりでできていることに気づくことができるが、これが網点そのものを直接観察する体験になる。
公式や図: 本項には数式を置かない。網点の細かさ(点の並ぶ密度)を表す単位が、次の→解像度で扱うlpi(1インチあたりの網点の線数)である。カラー印刷では、シアン・マゼンタ・イエロー・黒(→DIC-0016色彩と混色の辞典の減法混色を参照)の4色の網点を、それぞれ少しずつ角度を変えて重ねることで、多様な色を表現している。
関連語: → 解像度、→ オフセット印刷、→ DIC-0016色彩と混色の辞典
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### 【解像度(かいぞうど)/水準九】
一文定義: 画像や印刷物のきめ細かさを数値で表す指標。印刷ではdpi(1インチあたりの点の数)、画面ではppi(1インチあたりの画素の数)、網点の密度ではlpi(1インチあたりの網点の線数)がよく使われる。
やさしい説明: 解像度は、1インチ(約2.54cm)という決まった長さの中に、どれだけ多くの点・画素・線を詰め込めるかを表す数値で、数値が大きいほど、より細かく精密な画像を表現できる。身体アンカー: 同じ大きさの写真でも、解像度が低いとブロックのようなギザギザが目立ち、解像度が高いと滑らかで自然に見える、という画質の違いは、多くの人がデジタル画像やスマートフォンの写真で経験したことがあるはずである。
公式や図: 自己検算: 解像度300dpi(1インチあたり300個の点)で、縦10インチの画像を印刷する場合、縦方向の点の数は300×10=3000個(3000ピクセル相当)になる。同様に、A4用紙の長辺(約1189mm÷25.4mm/inch÷2≈11.7インチ、A4はA0の1/16なので長辺297mm、297÷25.4≈11.69インチ)を300dpiで印刷すると、縦方向の点の数はおよそ300×11.69≈3507個になる。印刷業界では網点の密度(lpi)がdpiのおよそ1/1.5〜1/2程度に抑えられることが多いとされるが、正確な対応比は印刷方式や用途によって幅があるため、本書ではこの点は「dpiより粗い値になる」という控えめな表現にとどめる。
関連語: → 網点、→ DTP、→ DIC-0008単位と計測辞典
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### 【活字のポイント(かつじのぽいんと)/水準十】
一文定義: 文字の大きさを表すために使われる単位で、1ポイント(1pt)は1/72インチと定義される。
やさしい説明: 活字や現代のフォントの大きさは、mmではなく「ポイント(pt)」という専用の単位で表されることが多い。ポイントの正確な定義には歴史的にいくつかの系統があったとされるが、現代のパソコンやDTPで広く使われている定義では、1ポイント=1/72インチと決められている。身体アンカー: ワープロソフトで「10.5pt」「12pt」といった文字サイズの指定を見たことがある人は多いだろうが、この数字がミリメートルではなくポイントという専用の単位で表されていることを意識すると、なぜ中途半端に見える数字が使われているのか(インチという単位を72で割った歴史的な経緯があるため)が理解しやすくなる。
公式や図: 自己検算: 1インチ=25.4mmなので、1ポイント=25.4mm÷72≈0.3528mm。この値を使うと、日本語の文書でよく使われる10.5ポイントの文字は、0.3528mm×10.5≈3.70mm(高さの目安)になる。12ポイントの文字なら0.3528mm×12≈4.23mmになる。
関連語: → 活字、→ 字間と行間、→ DIC-0008単位と計測辞典、→ BOOK-0062タイポグラフィ
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### 【字間と行間(じかんとぎょうかん)/水準十】
一文定義: 文字と文字の間の隙間(字間)、行と行の間の隙間(行間)を調整することで、文章の読みやすさを整える組版の技術。
やさしい説明: 文字を一文字ずつ美しく作っても、それをただ隙間なく詰めて並べただけでは読みにくい文章になってしまうことがある。字間を適切に空けると文字が窮屈に見えず読みやすくなり、行間を適切に空けると、目が次の行に移るときに前の行と混同しにくくなる。身体アンカー: 教科書と、文字がぎゅうぎゅうに詰まった古い契約書のような文書を比べると、字間・行間の取り方だけで「読みやすい」「読みにくい」という印象が大きく変わることが実感できる。この字間・行間の調整技術は、写植や活版の時代から連綿と工夫が重ねられてきた分野であり、日本語の縦書き・横書きが混在する組版特有の課題(和文組版)も含めて、BOOK-0062タイポグラフィでさらに詳しく専門的に扱われている。
公式や図: 本項には数式を置かない。字間・行間の調整は、水準七で扱った→活版の組版作業や、→写植・→DTPの各時代を通じて、一貫して追求されてきた「読みやすさの工学」のテーマである。
関連語: → 活字のポイント、→ 活版、→ 写植、→ BOOK-0062タイポグラフィ
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### 【折丁(おりちょう)/水準十】
一文定義: 印刷された大きな一枚の紙を、複数回折りたたむことで作られる、本の1単位となる紙の束。
やさしい説明: 本は、1ページずつ別の紙に印刷して綴じているわけではなく、大きな一枚の紙に複数ページ分をまとめて印刷してから、それを折りたたんで一つの束(折丁)にし、その折丁をいくつも重ねて綴じることで作られることが多い。身体アンカー: 大きな一枚の紙を半分に折るとページ数が2倍になり、さらに半分に折るとまた2倍になる、という「折るたびにページ数が倍になる」感覚を、実際に紙を折って確かめてみると、折丁の仕組みが直感的に理解できる。
公式や図: 自己検算: 1枚の紙を3回折ると、紙の層は2³=8層(8葉、8まいと数える)になり、1枚の紙の表裏両面に印刷されることを考えると、ページ数は2⁴=16ページ分になる(8葉×両面2ページ=16ページ)。同様に、2回折れば2²=4葉で2³=8ページ、4回折れば2⁴=16葉で2⁵=32ページになる、という「n回折ると2ⁿ葉・2ⁿ⁺¹ページ」という規則性がある。この規則性から、本のページ数がしばしば8の倍数や16の倍数になっていることの理由が説明できる。
関連語: → 紙の厚さ、→ 和綴じ、→ 洋装本、→ 背
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### 【和綴じ(わとじ)/水準十】
一文定義: 紙を重ねた束の一辺に穴を開け、紐や糸でその穴を通して縫い合わせる、日本の伝統的な製本方法。
やさしい説明: 和綴じは、複数枚の和紙を重ねた束の端に、いくつかの穴を等間隔に開け、そこに紐や糸を通して結び合わせることで、ページがばらばらにならないようにまとめる製本方法である。身体アンカー: ノートを紐で綴じる工作をしたことがあれば、その感覚に近いが、和綴じには「四つ目綴じ」など、穴の数や糸の通し方に決まった型があり、見た目の美しさも重視されてきたとされる。和綴じは、接着剤を使わずに紐や糸の結び方だけでページを固定するため、必要に応じて紐をほどいて紙を入れ替えることも比較的容易だという特徴がある。
公式や図: 本項には数式を置かない。和綴じは水準二で扱った→竹簡と木簡を紐で綴じる発想の延長線上にあるとも考えられる、記録を束ねて一体化させる知恵の系譜に連なる技術である。
関連語: → 竹簡と木簡、→ 折丁、→ 和紙、→ 洋装本
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### 【洋装本(ようそうぼん)/水準十】
一文定義: 西洋式の製本方法で作られた、表紙と本文がしっかりと接着・縫合され、開いた状態で自立しやすい本の形式。
やさしい説明: 洋装本は、複数の→折丁を重ねて糸や接着剤でしっかりと綴じ合わせ、さらに厚い表紙(ハードカバー)や薄い表紙(ソフトカバー)を取り付けることで、開きやすく丈夫な本の形に仕上げる製本方法である。身体アンカー: 現在私たちが本屋や図書館で目にする本のほとんどは洋装本であり、和綴じのように紐が見える綴じ方ではなく、背の部分(次の→背を参照)がなめらかに仕上げられているという見た目の違いに注目すると区別しやすい。
公式や図: 本項には数式を置かない。洋装本の綴じ方には、折丁を糸でかがる方法や、次に扱う→無線綴じのように接着剤だけで固める方法など、いくつかの種類がある。
関連語: → 折丁、→ 無線綴じ、→ 背、→ 和綴じ
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### 【無線綴じ(むせんとじ)/水準十】
一文定義: 折丁の背の部分を糸を使わずに接着剤だけで固めて綴じる、現代の書籍で広く使われる製本方法。
やさしい説明: 無線綴じは、名前の通り「糸(線)を使わない」綴じ方で、複数の折丁を重ねた背の部分を少し切りそろえてざらつかせ、そこに接着剤をしみこませて固めることで、ページがばらばらにならないようにする。身体アンカー: 文庫本や多くの雑誌を開いたときに、背の部分がのり付けされているような固さを感じたことがあれば、それが無線綴じの本である可能性が高い。糸でかがる製本方法に比べて製造コストが低く抑えられるため、大量に印刷される文庫本・雑誌・カタログなどで広く採用されているとされるが、糸綴じに比べるとページが完全に180度開ききりにくい、経年で接着剤が劣化するとページが外れやすくなるといった限界もあるとされる。
公式や図: 本項には数式を置かない。無線綴じは、水準八で扱った→オフセット印刷による大量印刷と組み合わせて、現代の出版物の多くを支えている製本方法である。
関連語: → 折丁、→ 洋装本、→ 背
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### 【背(せ)/水準十】
一文定義: 本を閉じたときに外側から見える、複数のページが綴じ合わされている側の部分。書名などが印刷されることが多い。
やさしい説明: 背は、本棚に本を並べたときに正面から見える部分であり、多くの本では書名や著者名が印刷されているため、本を探すときの重要な手がかりになる。身体アンカー: 本棚にずらりと並んだ本の背表紙(背に印刷された文字の部分)を眺めて目当ての本を探した経験は、多くの人が持っているはずだが、これはまさに背という部分が「本を識別するための顔」としての役割を担っていることを表している。背の幅は、その本のページ数と→紙の厚さによって決まり、ページ数が多い本ほど背の幅は広くなる。
公式や図: 自己検算: 紙の厚さ0.1mmの用紙を200枚(400ページ相当、両面印刷とする)重ねた場合の背の幅は、0.1mm×200枚=20mm(2cm)程度になる(実際には製本時の接着剤や折り目の膨らみで多少厚みが増すことが多いとされる)。
関連語: → 折丁、→ 洋装本、→ 無線綴じ、→ 紙の厚さ
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### 【酸性紙問題(さんせいしもんだい)/水準十一】
一文定義: 20世紀に多く作られた、酸性の薬品を使って加工された紙が、時間とともに自ら劣化してぼろぼろになっていく問題。
やさしい説明: かつて紙をにじみにくく加工する際、酸性の薬品(硫酸アルミニウムなど)が広く使われていたが、この酸性の成分が紙の中のセルロースを長い年月をかけて少しずつ分解してしまい、数十年から百年程度で紙が黄色く変色し、もろく崩れやすくなる現象が世界中の図書館・公文書館で問題になったとされる。身体アンカー: 古い文庫本のページが茶色く変色し、端が触るだけでポロポロと欠けてしまう経験をしたことがあれば、それは酸性紙問題の実例を直接目にしていたことになる。何百年も前に作られた中世の羊皮紙や、酸を使わない伝統的な和紙が今でも状態良く残っている一方で、それよりずっと新しいはずの20世紀の酸性紙の本が先にぼろぼろになる、という逆転現象が起きることがある。
公式や図: 本項には数式を置かない。この問題への対策として、次に扱う→中性紙への切り替えや→脱酸という技術が発展してきた。
関連語: → 紙、→ セルロース、→ 中性紙、→ 脱酸
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### 【中性紙(ちゅうせいし)/水準十一】
一文定義: 酸性の薬品を使わずに製造され、長期保存に適した、劣化しにくい紙。
やさしい説明: 酸性紙問題への反省から、現代では酸性の薬品の代わりに中性またはアルカリ性の薬品を使って紙を加工する技術が広まり、このように作られた紙を中性紙と呼ぶ。身体アンカー: 図書館で保存される重要な資料や、長期保存を前提とした書類には、あらかじめ中性紙が使われることが増えているとされ、「長く残したい記録には中性紙を選ぶ」という発想は、酸性紙問題という苦い経験から生まれた知恵だといえる。
公式や図: 本項には数式を置かない。中性紙への切り替えは製紙業界全体で徐々に進んだ変化であり、すべての紙が中性紙に置き換わったわけではないため、現在でも古い酸性紙の資料をどう保存するかという課題は残っているとされる。
関連語: → 酸性紙問題、→ 脱酸、→ 紙
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### 【脱酸(だっさん)/水準十一】
一文定義: すでに酸性紙として作られてしまった紙の酸性成分を、専用の薬品処理によって中和し、劣化の進行を遅らせる保存技術。
やさしい説明: 脱酸は、貴重な蔵書や公文書などで、すでに酸性紙で作られてしまった資料をそのまま保存し続けたい場合に、専門の技術者や施設が行う処理で、アルカリ性の薬品を紙にしみこませることで、紙の中に残る酸性成分を中和し、それ以上の劣化の進行を遅らせることを目指すとされる。身体アンカー: すっぱくなった飲み物に重曹(アルカリ性の粉)を少し加えると酸味が和らぐことがあるように、脱酸も「酸性のものにアルカリ性のものを合わせて中和する」という化学の基本的な発想を応用した技術だと理解すると近いイメージが持てる。ただし、脱酸はすでに進んだ劣化を完全に元に戻す技術ではなく、あくまで「これ以上進みにくくする」処置であり、専門的な薬品処理を伴うため、本書では概説にとどめ、家庭での実施は扱わない。
公式や図: 本項には数式を置かない。脱酸のような専門的な保存技術に対して、水準十一の後半では、家庭でも安全にできる→紙のリサイクルという別の角度からの取り組みを扱う。
関連語: → 酸性紙問題、→ 中性紙、→ 紙のリサイクル
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### 【紙のリサイクル(かみのりさいくる)/水準十一】
一文定義: 使用済みの紙を回収し、水でほぐして繊維に戻し、新しい紙の原料として再利用する取り組み。
やさしい説明: 紙のリサイクルは、新聞・雑誌・段ボール・オフィスの古紙などを回収し、それを水に浸してほぐし、パルプに近い状態に戻してから、再び紙として漉き直す一連の流れを指す。身体アンカー: 古紙を回収してもらった経験がある人は多いだろうが、その古紙が実際にどうやって再び紙に戻るのかを知ると、水準三で学んだ→簀と桁による手漉きの原理と、工業的な紙のリサイクルの原理が、実は「繊維をほぐして水に分散させ、もう一度薄く広げて乾かす」という同じ発想でつながっていることに気づく。
公式や図: 本項には数式を置かない。次の実践課題「①牛乳パックや古紙から再生紙を漉く」は、この紙のリサイクルの原理を、家庭で安全に体験できる形に簡略化したものである。
関連語: → パルプ、→ 再生紙、→ 簀と桁
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### 【再生紙を漉く(さいせいしをすく)/水準十一】
一文定義: 牛乳パックや使用済みの紙を材料に、水と身近な道具だけで、家庭でも安全に再生紙を作る実践課題。
やさしい説明: →紙のリサイクルの原理を、火気や化学薬品を使わずに、実際に手を動かして体験する課題である。以下に、実際に機能する3つの作り方を、材料・工程・なぜ効くか・効果と限界の型で示す。**この課題はすべて水を使う工作であり、必ず大人といっしょに、汚れてもよい服装と場所で行うこと。**
公式や図: 本項には数式を置かない。以下の3つの解はすべて「材料/工程/なぜ効くか/効果と限界」の型で示し、末尾に共通の科学的理由をまとめる。
1. 【材料: 使用済みの牛乳パック(内側のビニール加工をあらかじめ剥がしておく)、水、洗面器やバケツ、ミキサー(大人が操作する)またはすりこぎ、目の細かい網(古いストッキングや排水口ネットで代用可)、雑巾やタオル/工程: 牛乳パックを小さくちぎって水に一晩以上浸けてふやかす。大人がミキサーで水と一緒に撹拌するか、子どもがすりこぎで根気よくつぶして、繊維がバラバラになるまでほぐす。ほぐれた繊維を水を張った洗面器の中でよく広げ、網ですくい取って薄い層を作り、上下をタオルで挟んでしっかり水を押し出してから、風通しの良い場所で数日かけて乾かす/なぜ効くか: 牛乳パックの紙も→植物繊維(パルプ)でできているため、水でふやかして→繊維の絡みをいったんほぐし、網ですくって薄く広げ直すことで、水準三で学んだ→簀と桁と同じ原理で紙を再生できる/効果と限界: 牛乳パックはもともとの繊維が短く、真っ白でつるつるな市販の紙ほど滑らかには仕上がらず、厚みにムラが出やすい。乾燥に数日かかるため、すぐに使いたい場合には向かない】
2. 【材料: 使用済みの新聞紙やコピー用紙、水、洗面器、ざるやふるい(目の細かいもの)、平らな板2枚、重し(本など)/工程: 紙を手でできるだけ細かくちぎり、水に数時間浸けてふやかしたあと、手でよく揉んでほぐす。ふやけた紙を水ごとざるですくい、薄く均一な層になるように整えたら、板の上に取り出して別の板ではさみ、上に重しを乗せてゆっくり水分を押し出す。その後、天日や室内の風通しの良い場所で乾燥させる/なぜ効くか: 新聞紙やコピー用紙も同じくセルロース繊維でできているため、牛乳パックと同様に水でほぐして再構成できる。重しで圧をかけることで、繊維どうしがより密着し、乾いたときに丈夫になりやすい/効果と限界: 新聞紙のインクの色が薄く残り、灰色がかった風合いの再生紙になることが多い。均一な厚さに仕上げるにはある程度の慣れが必要である】
3. 【材料: 使用済みのティッシュペーパーやキッチンペーパー、水、透明なコップまたは容器、茶こしやみそこし(網目の細かいもの)/工程: ティッシュペーパーを小さくちぎってコップの水に入れ、指でよくほぐして繊維状にする。茶こしやみそこしで繊維をすくい取り、薄い層を作ったら、そっとお皿やクッキングシートの上に取り出し、上からキッチンペーパーで軽く押さえて水気を切り、乾燥させる/なぜ効くか: ティッシュペーパーはもともと非常に短く柔らかい繊維でできているため、他の材料に比べて手でほぐしやすく、小さな道具でも再生紙作りの原理を手軽に体験できる/効果と限界: 繊維がもともと短いため、できあがる再生紙は非常に薄く弱くなりやすく、実用的な紙というよりは「原理を体験するための一枚」という位置づけになる】
なぜ効くか(共通の科学的理由): いずれも、紙が→セルロースという植物繊維でできており、水を含むと繊維どうしの結びつきがゆるんでほぐれ、水を抜いて乾かすと再び繊維が絡み合って一枚のシートに戻る、という紙の物質としての可逆性(元に戻せる性質)を利用している。この可逆性こそが、紙が金属やプラスチックに比べてリサイクルに向いている大きな理由の一つだとされる。
関連語: → 紙のリサイクル、→ パルプ、→ 簀と桁、→ 繊維の絡み
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### 【道具なしで本を綴じる(どうぐなしでほんをとじる)/水準十一】
一文定義: のりや専用の製本道具がなくても、紙を折ったり紐で結んだりするだけで、簡単な冊子を作る実践課題。
やさしい説明: →折丁や→和綴じの原理を、特別な道具を使わずに手軽に体験する課題である。以下に、実際に機能する3つの方法を示す。
公式や図: 本項には数式を置かない。以下の3つの解はすべて「材料/工程/なぜ効くか/効果と限界」の型で示し、末尾に共通の科学的理由をまとめる。折る回数とページ数の関係(2ⁿ⁺¹ページ)については水準十の→折丁の自己検算を参照。
1. 【材料: A4程度の紙を数枚、ハサミ(または手でちぎれる場合は不要)/工程: 1枚の紙を縦横に複数回折りたたみ(→折丁の原理)、いちばん内側になる折り目に沿って小さな切れ込みを入れ、紙を開いてその切れ込みから中央のページを外側に折り出すようにすると、8ページ程度の小さな折り本(ミニ冊子)が1枚の紙から作れる/なぜ効くか: 水準十で学んだ→折丁の「n回折ると2ⁿ⁺¹ページ」という規則性を、紙1枚だけで手軽に体験できる工作である/効果と限界: 切れ込みの位置を間違えるとページの順番がおかしくなるため、最初は鉛筆で薄く印をつけてから折ると失敗しにくい。ハサミを使う場合は必ず大人といっしょに行うこと】
2. 【材料: 複数枚の紙、穴あけパンチ(または千枚通しを大人が使う、もしくは画鋲で代用)、紐や毛糸/工程: 紙を重ねて端をそろえ、片側に等間隔で数個の穴を開ける(→和綴じの発想)。紐や毛糸を穴に通し、表から裏、裏から表と順番にくぐらせて結ぶことで、ページがばらばらにならない冊子にする/なぜ効くか: →和綴じの原理そのものを、専用の道具がなくても身近な紐で再現している。糸を通す順番や結び方によって見た目の美しさが変わる点も、伝統的な和綴じの工夫と共通する/効果と限界: 穴あけに力が要る場合があるため、厚い紙束には向かない。紐の結び方によっては緩みやすく、時間が経つと結び直しが必要になることがある】
3. 【材料: 1枚の細長い紙(または複数枚をのりなしでつなげた紙)/工程: 紙を一定の幅でジグザグに折りたたみ、屏風(びょうぶ)のような蛇腹(じゃばら)状にする。両端に厚紙を貼れば(貼らなくても)、開閉できる簡易的な冊子やアルバムのようなものになる/なぜ効くか: 蛇腹折りは、紙を切ったり穴を開けたりせず、折るという動作だけでページのような区切りを作り出せる、もっとも道具を必要としない綴じ方の一種である/効果と限界: ページ数を増やすには紙自体を長くする必要があり、一般的な本のような独立したページをめくる感覚とは異なる。長期間折り目を保っていると、折った部分の紙が弱くなり破れやすくなることがある】
なぜ効くか(共通の科学的理由): いずれも、紙を折る・重ねる・紐で結ぶという操作だけで、複数のページを一つのまとまりとして扱えるようにする、製本の最も基本的な発想(→折丁・→和綴じ)を、専用の道具がなくても再現している。
関連語: → 折丁、→ 和綴じ、→ 洋装本
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### 【版画を安全に楽しむ(はんがをあんぜんにたのしむ)/水準十一】
一文定義: 刃物や薬品を使う本格的な版画技法の代わりに、刃物なし、または大人同伴の最小限の道具だけで、版画の原理(凹凸を作ってインクを写す)を体験する実践課題。
やさしい説明: →木版や→銅版画の本格的な技法には、彫刻刀やカッターナイフ、場合によっては薬品を使う工程が含まれ、扱いを誤ると大きな怪我につながる危険がある。そこで、刃物を使わない、または刃物を使う場合は大人が主体的に扱うことを前提とした、安全な代替の3つの方法を示す。
公式や図: 本項には数式を置かない。以下の3つの解はすべて「材料/工程/なぜ効くか/効果と限界」の型で示し、末尾に共通の科学的理由をまとめる。
1. 【材料: 硬貨や木の葉、木の板や石碑など凹凸のある表面、紙、クレヨンや色鉛筆(刃物なし)/工程: 硬貨や木の葉、あるいは彫刻がある記念碑など、すでに凹凸がある物の上に紙を重ね、クレヨンや色鉛筆の側面で紙の上から優しくこすると、下にある凹凸の模様が紙に浮かび上がる(この技法は「こすり出し」や「フロッタージュ」と呼ばれる)。石碑の文字を写し取る伝統的な「拓本」も、墨とたんぽ(布などで作った道具)を使う点は異なるが、根本的な発想は共通している/なぜ効くか: →凸版が「高い部分にインクをつけて転写する」原理であるのと似て、こすり出しは「高い部分に色材が強く乗り、低い部分には乗りにくい」という凹凸差を利用しており、刃物でみずから版を彫らなくても、すでにある凹凸を版として借りることで同じ原理を体験できる/効果と限界: 使える凹凸のある物が身の回りにあるかどうかに結果が左右される。紙が動いてしまうと模様がぶれるため、紙を軽く押さえながら丁寧にこするなどの工夫が必要である。文化財や他人の持ち物にこすり出しを行う際は、傷つけないよう十分な配慮と許可が必要である】
2. 【材料: 発泡スチロールのトレイ(食品トレイをよく洗って乾かしたもの)、鉛筆や竹串などの先が丸い道具(刃物なし)、水性インクまたは絵の具、紙、ローラーまたはスポンジ/工程: 発泡スチロールのトレイの平らな部分を切り取り、鉛筆や竹串の先(とがりすぎていない丸い先)で表面に絵や文字(裏返しの文字にすることを忘れずに)を押しつけるようにして凹みをつける。凹みをつけた面に、ローラーやスポンジで水性インクや絵の具を薄く均一に塗り、紙を重ねて手のひらでやさしくこすってから、紙を静かにはがす/なぜ効くか: 発泡スチロールは非常にやわらかいため、刃物で彫らなくても、鉛筆などの丸い先で押すだけで凹みができ、これが→木版と同じ凸版の原理(凹んでいない部分の高さにインクが乗る)を作り出す/効果と限界: 発泡スチロールは細かい線の表現には向かず、太めの図柄が向いている。力を入れすぎるとトレイが破れることがあるため、優しく押す加減の練習が必要である】
3. 【材料: 消しゴム(彫刻用でなくても可)、彫刻刀の代わりに大人が扱うカッターナイフか小型の彫刻刀(刃物を使う工程は必ず大人が担当する)、または刃物を使わない代替として爪楊枝で表面に凹みをつける方法、インク台またはスタンプ台、紙/工程: 大人同伴で刃物を使う場合は、消しゴムの表面に鉛筆で下書きをし、大人がカッターナイフや小型の彫刻刀で不要な部分を浅く彫り取ってスタンプの版を作る。刃物を使わない場合は、爪楊枝や先の丸い道具で消しゴムの表面に模様の凹みをできる範囲でつける。できあがった版にインク台やスタンプ台でインクをつけ、紙に押しつける/なぜ効くか: 消しゴムは彫りやすい・押しやすい材質であるため、木版と同じ凸版の原理を、家庭にある小さな材料で体験できる/効果と限界: 刃物を使う工程は必ず大人が担当し、子どもだけでカッターナイフや彫刻刀を扱わないこと。刃物なしの爪楊枝による凹みは、彫刻刀ほど深く明瞭な模様を作れないため、表現できる図柄は簡素なものに限られる】
なぜ効くか(共通の科学的理由): いずれも、版の上に高い部分と低い部分(またはインクが乗りやすい部分と乗りにくい部分)を作り出し、それを紙に転写するという→凸版の基本原理を利用している。刃物を使う工程は必ず大人が担当するか、爪楊枝・鉛筆の丸い先・すでにある凹凸を借りるといった刃物なしの方法に置き換えることで、版画の原理を体験する楽しさと安全性を両立させている。
関連語: → 木版、→ 凸版、→ 銅版画
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### 【紙と印刷の体系地図(かみといんさつのたいけいちず)/水準十二】
一文定義: 本書で扱った見出し語群を、「紙の物質としての成り立ち」「紙以前の記録材」「製紙の技術」「紙の規格と種類」「印刷の始まりと版式」「近現代印刷」「文字と製本」「保存と実践」という8つの柱で整理した全体地図。
やさしい説明: 本書は「①紙の物質としての成り立ち(セルロース・パルプ・繊維の絡みなど)」「②紙以前の記録材(粘土板・パピルス・羊皮紙・竹簡木簡など)」「③製紙の技術(コウゾ・簀と桁・流し漉きなど)」「④紙の規格と種類(A判B判・坪量・上質紙など)」「⑤印刷の始まりと版式(木版・活版・凸版凹版平版孔版など)」「⑥近現代印刷(写植・DTP・網点・解像度など)」「⑦文字と製本(活字のポイント・折丁・和綴じ・洋装本など)」「⑧保存と実践(酸性紙問題・脱酸・三つの実践課題など)」という8つの視点で、水準一から水準十二までの見出し語を織り上げてきた。身体アンカー: 一本の山道を登り切って振り返ると、来た道が「物質」「記録材の歴史」「製紙」「規格」「印刷の始まり」「近現代印刷」「文字と製本」「保存」という8本の筋として同時に伸びていたことに気づく、というのが本書を通読し終えた読者への締めくくりのイメージである。
公式や図: 本項には数式を置かない。次の章末の「水準別索引」と「関連語ネットワークASCII図」で、この8つの筋がどのように絡み合っているかを俯瞰できる。
関連語: → 紙、→ 活版、→ 版式四分類、→ 折丁、→ 酸性紙問題
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### 【紙と印刷の歴史地図(かみといんさつのれきしちず)/水準十二】
一文定義: 粘土板や羊皮紙といった紙以前の記録材から、現代のDTP・電子的な出版まで、人類が記録と複製の技術をどう発展させてきたかを大まかな時代順に並べた見取り図。
やさしい説明: 本書で扱ってきた道具や技術を時代の流れに沿って並べると、「粘土板・パピルス・羊皮紙・竹簡木簡など、限られた記録材に一つずつ手で記録する時代」→「紙が発明され(蔡倫、105年頃とされる)、少しずつ世界へ伝播していく時代」→「木版による複製が始まり(百万塔陀羅尼、770年頃とされる)、活字と活版印刷が実用化される時代(グーテンベルク、1450年頃とされる)」→「日本で洋紙化と金属活字が広まり(本木昌造の時代)、リトグラフやオフセット印刷など新しい版式が生まれる時代」→「写植・DTPを経て、コンピュータ上で編集から出力までを一括して行う現代」という、記録と複製の技術がだんだん高速・大量・精密になっていく一本の流れが見えてくる。身体アンカー: 一枚の粘土板に文字を刻んでいた古代の人々が、やがて紙と活字を使って何百部もの本を作れるようになり、最後にはパソコン一台で新聞や雑誌のレイアウトまで仕上げられるようになった、という「複製できる量と速さがどんどん広がっていく」流れに近い。
公式や図: 本項には数式を置かない。蔡倫が紙の製法を改良したのは105年頃、百万塔陀羅尼が作られたのは770年頃、グーテンベルクが活版印刷を実用化したのは1450年頃とされる。これらの年代は本文中の該当項目(→蔡倫、→百万塔陀羅尼、→グーテンベルク)で述べた内容と一致する。
関連語: → 蔡倫、→ 百万塔陀羅尼、→ グーテンベルク、→ 本木昌造、→ DTP
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### 【紙と印刷をめぐる問い(かみといんさつをめぐるとい)/水準十二】
一文定義: 「記録と複製の技術がここまで発展した先に、紙という物質そのものの役割はどう変わっていくのか」という、本書の技術史だけでは答えの出ない、開かれた問い。
やさしい説明: 本書で扱ってきたのは「どうすれば記録を残し、それを効率よく大量に複製し、遠くまで届けられるか」という実務的な知恵の積み重ねであり、DTPや電子的な出版が広まった現代においても、紙という物質が持つ「手に取れる」「電気がなくても読める」「独特の質感がある」という性質が、なお多くの場面で選ばれ続けているという事実がある。身体アンカー: 電子書籍やパソコンの画面で読む文章と、紙の本を手に取ってページをめくりながら読む感覚の違いに気づいたことがある人は多いだろうが、この「紙でしか得られない何か」が具体的に何なのかは、簡単には言い尽くせない奥深さを持つ問いである。水準一で「紙は植物繊維をすき合わせたシートである」という素朴な出発点から歩き始めた読者が、水準十二のこの最後の問いにたどり着いたとき、「記録して、複製して、伝える」という当たり前の行為の裏側に、これほど豊かで奥深い体系が広がっていたことをあらためて実感できれば、本書の通読としての役目は十分に果たされたことになる。
公式や図: 本項には数式を置かない。紙という物質の将来的な役割をめぐる問いは、技術史・情報社会論・環境科学などにまたがる、現在も発展途上の未確定な領域であり、本書はあくまで「紙と印刷」という実務的な体系の逆引き辞典であるため、この問いの是非には立ち入らない。未確定な問いは未確定であると正直に明記することが、本書が一貫して守ってきた姿勢である。
関連語: → 紙と印刷の体系地図、→ DTP、→ 紙のリサイクル
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## 章末 — 水準別索引
本書の見出し語は全75語。水準ごとの内訳は次の通り(check_dic0020.jsによる本文マーカーの機械的カウントで実測)。
- **水準一(6語)**: 紙、植物繊維、セルロース、パルプ、繊維の絡み、漂白
- **水準二(5語)**: 粘土板、パピルス、羊皮紙、竹簡と木簡、記録材の比較
- **水準三(6語)**: コウゾ、ミツマタ、ガンピ、簀と桁、流し漉きと溜め漉き、紙料
- **水準四(4語)**: 蔡倫、製紙法の伝播、和紙、洋紙化
- **水準五(6語)**: A判とB判、紙の縦横比√2、半裁、坪量、連量、紙の厚さ
- **水準六(5語)**: 上質紙、再生紙、段ボール、和紙の種類、特殊紙
- **水準七(8語)**: 墨、インクの基礎、木版、百万塔陀羅尼、活字、グーテンベルク、活版、本木昌造
- **水準八(11語)**: 版式四分類、凸版、凹版、銅版画、平版、孔版、リトグラフ、オフセット印刷、グラビア印刷、シルクスクリーン、謄写版
- **水準九(7語)**: 写植、DTP、インクジェット、レーザープリンタ、3Dプリンタ、網点、解像度
- **水準十(7語)**: 活字のポイント、字間と行間、折丁、和綴じ、洋装本、無線綴じ、背
- **水準十一(7語)**: 酸性紙問題、中性紙、脱酸、紙のリサイクル、再生紙を漉く、道具なしで本を綴じる、版画を安全に楽しむ
- **水準十二(3語)**: 紙と印刷の体系地図、紙と印刷の歴史地図、紙と印刷をめぐる問い
**水準別語数の合計(実測)**: 6+5+6+4+6+5+8+11+7+7+7+3 = 75語
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## 章末 — 関連語ネットワークASCII図
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[紙]─[植物繊維]─[セルロース]─[パルプ]
│ │
[繊維の絡み] [漂白]
[粘土板]─[パピルス]─[羊皮紙]─[竹簡と木簡]
│
[記録材の比較]
[コウゾ]─[ミツマタ]─[ガンピ]
│
[簀と桁]─[流し漉きと溜め漉き]─[紙料]
[蔡倫]─[製紙法の伝播]─[和紙]─[洋紙化]
[A判とB判]─[紙の縦横比√2]─[半裁]
│
[坪量]─[連量]─[紙の厚さ]
[上質紙]─[再生紙]─[段ボール]
│
[和紙の種類] [特殊紙]
[墨]─[インクの基礎]─[木版]─[百万塔陀羅尼]
│
[活字]─[グーテンベルク]
│ │
[活版]─[本木昌造]
[版式四分類]
├──[凸版]───[木版]
├──[凹版]───[銅版画]───[グラビア印刷]
├──[平版]───[リトグラフ]───[オフセット印刷]
└──[孔版]───[シルクスクリーン]───[謄写版]
[写植]─[DTP]─[インクジェット]
│
[レーザープリンタ] [3Dプリンタ]
[網点]─[解像度]
[活字のポイント]─[字間と行間]
│
[折丁]─[和綴じ]─[洋装本]─[無線綴じ]─[背]
[酸性紙問題]─[中性紙]─[脱酸]
│
[紙のリサイクル]
水準十一(実践): [再生紙を漉く]─[道具なしで本を綴じる]─[版画を安全に楽しむ]
水準十二(体系): [紙と印刷の体系地図]─[紙と印刷の歴史地図]─[紙と印刷をめぐる問い]
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## 章末 — 参照文献
本書は特定の書籍・論文からの転載を行わず、広く確立された公開知識(パブリックドメインに準じる一般教養レベルの製紙工学・印刷史・書誌学の知見)をもとに、Sonnet 5が独自に文章化した。数式・数値はすべて本文中で自己検算し、一致を確認したもののみを記載している。年代・人名などの個別事実については「とされる」という表現を用いて、確定した一次資料の裏付けまでは断言していない箇所があることを正直に明記する。より詳しく学びたい場合は、製紙・印刷・書誌学に関する一般向け解説書、活版印刷・写植・DTPの歴史に関する技術史の入門書、国立国会図書館や印刷博物館などの公的機関が公開している紙と印刷に関する解説記事、そして本書の接続先である→DIC-0002物理用語辞典・→DIC-0008単位と計測辞典・→DIC-0009工具と工作辞典・→DIC-0012農業と土辞典・→DIC-0013織物と繊維辞典・→DIC-0016色彩と混色の辞典・→DIC-0018素描と構図の辞典・→DIC-0019光学と観察器具の辞典・→BOOK-0062タイポグラフィを参照することを勧める。
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# DIC-0020 紙と印刷の辞典 — 通読できる逆引き